『映画に溺れて』第387回 フランケンシュタイン（１９９４）
第387回 フランケンシュタイン（１９９４）
平成七年二月（１９９５）
渋谷 渋東シネタワー１
一九三一年のユニバーサル映画とは違い、メアリー・シェリーの原作にかなり忠実に作られ、時代考証もきちんとしているのが一九九四年、フランシス・フォード・コッポラ製作の『フランケンシュタイン』である。
北極付近でロバート・ウォルトン船長が医師ヴィクター・フランケンシュタインに出あうという発端から原作そのまま。そこで語られるストーリーがこの映画なのだ。
ヴィクター・フランケンシュタインはスイス人で、インゴルシュタットで医学を学んだ。彼が出会った老医師が生命創造を研究しており、ヴィクターは師事する。が、天然痘が町に流行った時、予防のための種痘を行おうとして、老医師は粗暴な船乗りに刺し殺される。医者殺しで船乗りは縛り首となる。
師から生命の神秘を伝授されていたヴィクターは、この船乗りの真新しい死体に殺された老医師の脳を移植し人造人間を造る。
が、それはおぞましい怪物であり、打ち捨てて故郷へ逃げ帰る。怪物は外見は醜い化け物だが、人並み優れた知能と体力の持ち主で、やがて言葉を覚え、自分を捨てた創造主に復讐するためにやって来る。怪物はヴィクターの幼い弟ウィリアムを殺し、無実の女中ジャスティンがウィリアム殺しで処刑される。
怪物は自分の伴侶として女人造人間を望むが、ヴィクターに拒否され、その婚約者エリザベスを殺す。ヴィクターはエリザベスを生き返らせようと、ジャスティンの体にエリザベスの頭部を移植する。
映画的に脚色されてはいるが、全体に原作通りなのがうれしい。しかも、怪物のロバート・デ・ニーロ他、配役が大物ぞろいで、見応えあり。監督のケネス・ブラナーがフランケンシュタイン役を兼ねる。老医師がモンティ・パイソンのジョン・クリーズ。
今までこれほどきちんとしたフランケンシュタイン映画があっただろうか。
フランケンシュタイン／Frankenstein
１９９４ アメリカ／公開１９９５
監督：ケネス・ブラナー
出演：ロバート・デ・ニーロ、ケネス・ブラナー、トム・ハルス、ヘレナ・ボナム＝カーター、ジョン・クリーズ、エイダン・クイン、イアン・ホルム、トレビン・マクドーウェル
書評『誰？』
書 名 『誰？』
著 者 明野照葉
発行所 徳間書店
発行年月日 2020年8月15日
定 価 ￥770Ｅ
冒頭に断っておくが、本書は歴史時代小説ではない。昨2019年の梅雨の頃から、台風19号の去った10月頃までを背景とし、東京中野区を舞台として生きた一人の女を主人公とした小説である。当然、主人公は創作上の人物だが、凄まじき生の軌跡を追っているノンフィクションを読んでいるかのようで一気読みさせられた。
読了した今、こうした「日常」に居場所のない女の典型を過去の歴史上に求めるとすれば「誰？」とは誰であろうかと、ひとり妄想している。
この「誰」は平然と「弱き者」の仮面をかぶり、「女が男をカモにして、何が悪いの？」とばかりに狙った獲物をしとめるのだ。仮面を外した時、見える容貌はいかなるものか。ある意味、悪逆非道な鬼畜より、不気味で身の毛がよだつ。
女は偶然の出会いを演出して、これまでに、多くの人の生命財産を脅かしてきたが、本書で女の餌食になるのは沢田隆（さわだたかし)、小林瑞枝(こばやしみずえ)、友野直也(とものなおや)の3人である。
女の名は晴美(はるみ)。「第一章 歳上の男」において、彼女は東中野に住む武藤晴美(むとうはるみ)３８歳として姿を現す。最初の鴨は7月末に71歳になった沢田隆。5年ほど前に一流企業を定年退職。妻を亡くしたが、息子がいるから、天涯孤独とは言えないが、息子は独立してこの家から出ていった。70過ぎの男の一人住まいである。一人で老いて、一人で惨めに死んでいくのかと、孤独感に苛まされて悶え苦しむ沢田が晴美と出会ったのは、近所の居酒屋だった。晴美との接点と縁は同じ東中野住まいだけだが、いわゆる独居老人の沢田は親子ほども年の離れた晴美に心奪われる。老いらくの恋、特に若い女には気を付けた方がいいと注意する人もいたが、沢田が心と体の単純ではない関係になっていくには、多くの時間を必要とはしなかった。
「第二章 歳上の女」では、晴美は新井薬師に住み、工藤留美(くどうるみ)と名乗っている。晴美の新井薬師でのカモは、9月で59歳となる歳上の女・小林瑞枝(こばやしみずえ)。新井薬師在住、夫と二人暮らしの専業主婦。二人の子を育てるが、一人は結婚、一人は独立。やっと育て上げたと思ったら、当たり前のように家を出て行ってしまった。私の20数年はなんだったのだろうと孤独感にひたる毎日を過ごしている。
留美が難儀な病気を抱え、生活保護を受けながら、新井薬師の小さなアパートで一人つましく健気に生きていると「不幸を絵に描いたような女」を演じているとも知らず、留美との出会いを運命的なものとする瑞枝は、留美は神が孤独な瑞枝に遣わしたエンジェルであり、その留美の世話を焼くことに生き甲斐を感じる女になっていく。
一転して、「第三章 歳下の男」では３３歳の編集者・友野直也がカモとなる。
東中野に住む直也に、晴美は沢田に接すると同様「武藤晴美38歳」と名乗り、「ペンネームは吉井順子のフリーライター。住まいは東中野のマンション。同じ業界で仕事をしている人間」として接近する。二人は急速に親しくなる。直也にとって晴美は直也に無償で肉体も提供してくれるありがたい存在だが、晴美にしてみれば、７０過ぎの老人の萎れた一物を咥えこむセックスよりも、年下の若い男とのそれが愉しいことは当然で、晴美から体を直也に提供している。
このようにして、晴美の前に、カモった相手として沢田隆、小林瑞枝、友野直也が現れ、釣り上げた魚と化す。晴美は人の孤独にとびきり鼻が利き、孤独にもがき苦しんでいる人が分かる。そうした人を物色し、「これ」と見定めた人物の情報を集めて、近づくのだ。決して、偶然の出会いではない。
沢田も、瑞枝も、直也も皆、晴美の思惑通り、すんなり晴美の術中にはまる。実のところ彼らは晴美の身元、素性をよく知らない。晴美はあるときは「父は3歳の時に、母は25歳の時に亡くした。伯父はいるが兄弟姉妹もいない孤独の身の上」。ある時は、「6歳の時、両親 交通事故で亡くす。叔母病死。以降、天涯孤独」。あるいは
「4歳の時、父 首くくり。5歳から8歳まで、母佳子の再婚した相手にからだを弄ばされる」と身の上話を真に迫った嘘で偽造している。
ある日ある時、晴美にとって想定外のことがおこる。
晴美がはじめて沢田の家に泊まりに来た翌日であった。東中野の駅前近くで、中年女性が晴美を馴れ馴れしく「ルミちゃん、ルミちゃん」と声をかける……。
瑞枝は、ある時、たまたま出かけた東中野で、思いかけず留美と行き会う。傍らには留美とは不釣り合いの年恰好の男性が……。
かくして、沢田も瑞枝も、晴美の嘘、演技、詐病、そのことに遅まきながら気が付き始めた。沢田は晴美を留美と呼ぶ中年女性の存在がどうにも気になって、重ねて晴美に尋ねてしまった。瑞枝も同様だ。そうした時、晴美はまるで文鳥のような顔と首の傾け方で「ふふっ」と笑う。苦笑交じりに小さく息をつくような仕種をみせつつ、何を訊いてもすらすらと答え、いろんなことをペラペラしゃべって、人を信用させるのだ。「あの人は、内科のお医者さん。代田橋内科クリニックの沢田隆先生」とは瑞枝に語った嘘である。沢田は医師にされてしまう。
新井薬師と東中野の部屋を借り、二つの土地を餌場にする晴美にとって、沢田も瑞枝も、晴美の撒いた餌に食らい付いてきたカモであって、仕掛けの最中の、まだ釣り上げた魚ではない。ここでしくじるわけにはいかない。
「言葉が喋れるようになったぐらいの頃から、嘘をついていた」晴美には虚無感溢れる独特の「哲学」がある。哲学要綱は二点に絞られる。
「どう頑張ってみたって、現実や日常なんてつまらないものだ。それこそ退屈な日常を自分の好きな舞台に変えたい」。「真実など、知ったところで意味はない。なぜなら真実というやつは、往々にして残酷なものだからだ。その先にあるのは、底のない闇みたいな暗い絶望だけなんだから」。
加えて、晴美には、自らは夢と幸せを売る側の人間であるという自負心があった。そうした晴美から見れば、沢田らは夢を買う側の人間にすぎず、したがって、「お前らは黙って甘い夢を見ていればいい。私の現実や事実、真実なんて探らないことよ。にもかかわらず、みなもっと知ろうと踏み込んでくるのは何故」ということになる。
瑞枝は留美を愛し留美に執着しているだけに、しつこく嗅ぎまわって晴美を追及してくる。少々ことを急がねば、と晴美は焦り出す。
ついに、晴美が沢田に激しい性交を強要して、死に追いやる。一番旨味のある金蔓の沢田が「爺転がし」の名のもと、最初に始末される。「沢田さん、恨むならあの女、瑞枝さんを恨んで」。これが、この時の晴美の捨て台詞である。
晴美は金だけが目当てではなかった。複数のキャラをうまく分け、演者としてパフォーマンスすることを楽しんでいるにすぎないのだ。
終盤は「爺転がし」の果ての東中野からの脱出劇である。
東中野の家で「孤独死」している沢田が発見される。沢田の死には謎と疑問があった。「謎の女性」がとりわけ大きな謎としてうかび、「30代後半の女性」の特定が急がれた。晴美は東中野と新井薬師の部屋をたたんで、この土地を離れた方がいいと判断する。
「エピローグ」では、若くして死去したとされた晴美の父母は健在で、晴美は生年を５年も若く詐称して「永遠の３８歳」を称したことが明らかになる。「嘘という革袋をすっかり焼き尽くされて骨となった晴美」に、「もっとすごい嘘がつきたかったな」と吐かせる。なんと凄まじいエピローグであることか。
作家は猛女怪女と被害者たちの出会いの軌跡を物語に仕立て上げる。読者は尋常ならざる情景に刺激されていく。読み始めて間もなく、手のひらにじんわりと汗が滲み出て来るであろう。被害者たちと同様な、晴美の掌で踊らされることの元となる、身に覚えがあるあの感覚がよぎってくるのである。例えば、沢田と瑞枝に共通するのは、孤独なこと。背景には二世代すら同居できない現代日本の住宅事情がある。我が子に見捨てられた沢田と瑞枝のような「隣人」は東京に限らず、私たちの隣の、全国どこにも存在する。「誰？」とは、主人公晴美であろうが、こうした「隣人」のことでもあるか。現代日本の病根を抉る佳品である。
明野(あけの)照葉(てるは) は１９５９年、 東京都中野区生まれ。1982年 東京女子大学文理学部社会学科卒業。1998年「雨女」で第37回オール讀物推理小説新人賞を受賞し、デビュー。2000年『輪（RINKAI）廻』で第7回松本清張賞を受賞。
（令和2年8月17日 雨宮由希夫 記）
『映画に溺れて』第386回 フランケンシュタイン（１９３１）
第386回 フランケンシュタイン（１９３１）
平成三年九月（１９９１）
大泉 練馬区立勤労福祉会館
フランケンシュタインを描いた映画はたくさんあるが、やはりボリス・カーロフ主演の『フランケンシュタイン』が一番有名であろう。日本での初公開は昭和七年であり、戦後もたびたびＴＶで放映された。ドラキュラ、狼男と並ぶ三大怪奇キャラクターである。
その後続々作られるフランケンシュタインものの映画、イラストやコミックなどでもカーロフ演じる怪物の造形が踏襲され、映画を観ていない人までもが、頭の平な醜いあの大男を見ただけでフランケンシュタインとわかるほどだ。
それゆえ、怪物の名がフランケンシュタインと思われがちだが、正確には怪物には名前がない。怪物を作ったのがフランケンシュタイン博士、あるいはフランケンシュタイン男爵。フランケンシュタインは創造主の名前なのだ。あまりに広まりすぎて、創造主を無視し、怪物がフランケンシュタインの名で呼ばれることも多い。
小高い丘の上の屋敷に住むフランケンシュタイン男爵は墓場から集めた死体をつなぎ合わせて、実験室の塔の上から雷の電流を取り込み、人造人間を完成させる。
だが、その創造物はあまりに醜く、男爵は手に負えなくて捨ててしまう。怪物は自分を創って捨てた創造者に復讐する。
「フランケンシュタイン」は手に負えない怪物を創ったために翻弄される創造主の代名詞でもあるのだ。
ウィリアム・ホールデンとオードリー・ヘップバーンが共演した『パリで一緒に』は、映画界を描いたコメディだが、ホールデンふんするスランプのシナリオライターが口述筆記に雇ったタイピストに言う。
「マイ・フェア・レディとフランケンシュタインは同じ話なんだ」
するとタイピストのオードリー、びっくりして考え込み、はっとする。
「イライザが怪物なのね」
「そう。でもだれにも言わないでくれ。今度シナリオ創作法を書くときに使うから」
フランケンシュタイン／Frankenstein
１９３１ アメリカ／公開１９３２
監督：ジェームズ・ホエール
出演：コリン・クライブ、ボリス・カーロフ、メイ・クラーク
書評『大富豪同心 贋小判に流れ星』
書名『大富豪同心 贋小判に流れ星』
著者 幡 大介
発売 双葉社
発行年月日 2020年8月10日
定価 ￥650Ｅ
「大富豪同心」シリーズはドラマ化され、２０１９年５月より(再放送は同年10月より)NHKのBSプレミアムで連続10回にわたり放映され、大評判だった。
本書は人気シリーズの第25巻目。シリーズものであるがゆえに、第1巻から読み始めるのがベストだが、その余裕がないという読者には、第23巻「影武者 八巻卯之吉」から読み始めることをお勧めする。なんとなれば、第23巻から、本シリーズは新たなステージに突入したといえるからである。
「大富豪同心」シリーズは２０１０年１月にスタートした。第一巻の冒頭で「時は安永、十代将軍家治の御世。梅雨明け間近、江戸は日本橋室町を２４歳の卯之吉が歩いている」とあるのだが、第23巻「影武者 八巻卯之吉」には「将軍の隠し子」が登場し、贋小判事件が発生するのである。バン(幡)ワールドの新たな展開といってよい。
「江戸一番の切れ者と名高い」同心八巻卯之吉の正体こそ、江戸一番の札差、両替商・三国屋の若旦那で、放蕩遊びの延長で南町の同心を努めているにすぎないにもかかわらず、難事件を難なく解決してしまう。そこが絶妙で面白い。卯之吉の奇行。芸者たちが鉦と太鼓、三味線で伴奏する中、扇を取り出して、優美に舞い始める。クルクル、クネクネと自分の気が済むまで踊り、パチリと扇を閉じて茫洋とした風貌で満足そうに瞑目する。この主人公の不可思議なキャラクターを、テレビドラマでは歌舞伎役者の中村隼人が好演していたのは記憶に新しい。
本物と見間違えるほどに精巧な贋小判が江戸市中に出回り、両替商が軒並み倒産させられてしまいかねない事態の発生。贋小判の横行を放置すれば、幕政の根幹がひっくり返る。何者かが贋小判を大量に持ち込んだのか、贋小判の大元を突き止めさえすれば、この騒動は収まるのだが。
この騒動を動かしているそもそもの巨悪の元締めは、卯之吉の祖父・三国屋徳右衛門にとって代わろうとする豪商・住吉屋藤右衛門とその娘で上様御寵愛第一と評判の大奥中臈の富士島、の父娘であった。
「上様の弟君の幸千代(ゆきちよ)君(ぎみ)を、江戸にお招きくださいませ」と病床に臥せる上様に言上したのは富士島だった(23巻11頁)が、いまでは他ならぬ富士島その人が「若君暗殺」の陰謀に加担している。幕閣の熾烈な権力闘争がからんでくるところが本シリーズの骨格であるが、かくして、このたびの闘争は「三国屋」VS「住吉屋」の構図となり、これに、「先代将軍のご落胤・幸千代君を推戴しようとする派」VS「御三家より将軍を迎えんとする派」の将軍家のお家騒動が絡む。住吉屋に肩入れする者は、幸千代を殺せば、尾張様か水戸様かわからないが、新しい上様が、自分達に目を掛けてくれるという口約束を信じて、住吉屋の掌で踊らされている。
さて、卯之吉といえば、筆頭老中本多出雲守下屋敷で、幸千代君の替え玉、影武者をつとめている。卯之吉と幸千代君は鏡を見るようによく似ているのである。わけあって、甲斐の山中で隠し子として育てられた幸千代君は、「武芸者、剣術の達人」であるところが、唯一、卯之吉とは似つかないところである。
幸千代君の身辺を護っているのは俗に甲府勤番“山流し”といわれた不逞の貧乏旗本御家人たちであった。また、甲府から江戸に戻ってきた甲府勤番で、白虎連と称し住吉屋の陰謀に加担している者達は、驚くほどの大金を持って暗躍している(23巻284頁)。ことほど左様に抗争をめぐる構図が複雑である。
卯之吉が幸千代君の影武者をつとめているとき、幸千代君本人は八丁堀にある卯之吉の役宅にあって、八巻同心に扮している。卯之吉と幸千代は座敷を勝手に抜け出して入れ替わることがしばしばで、警固のものたちは目が離せない。「三国屋」側としては、卯之吉が幸千代の替え玉だと敵側に知られては困る。
幸千代の愛しい許婚の真琴(まこと)姫(ひめ)は本多出雲守の下屋敷の一棟を住居とし、行方をくらませている幸千代を探している。卯之吉にほれ込んでいる女剣士・溝口美鈴は江戸の下谷通新町に道場を構える剣豪・鞍馬流溝口左門の一人娘だが、真琴姫の警護で同じく本多出雲守の下屋敷につめている。二組のカップルの、卯之吉と幸千代の入れ違いによるすれ違いが面白い。同じく江戸では出雲守の保護下に置かれている大井(おおい)御前(ごぜん)は幸千代の乳母。武田信玄の血を引く老婆で、甲斐国内では生き神のように崇められているその存在感がたのもしい。
いよいよもって、幸千代君の毒殺が実行されたのは第24巻「昏き道行き」。
本所小梅村に工房を持つ塗師、名人・治左ヱ門は「お前の毒で、上様の弟君・幸千代を殺せ」と住吉屋に迫られるが、治左ヱ門が造った葵の御紋入りのお椀で殺されたのは他ならぬ治左ヱ門であった。いかなる手立てをもって、幸千代君のお椀に毒を仕込んだのか、その謎解きや如何に。それは第24巻を紐解き味わってほしい。
はじめて「大富豪同心」を御目見得される読者諸兄のために、“常連さん”を簡単に紹介しよう。
卯之吉の周囲は皆一風変わった者ばかりだが、その代表的登場人物は江戸の侠客で暗黒街の顔役・荒海ノ三右衛門である。卯之吉の「一の子分」を自任する三右衛門は卯之吉のことを、本巻でも、切れ者の同心と信じ込んでいる。
深川一の売れっ子芸者で江戸中の男の憧れの菊野(ＴＶドラマでは稲森いずみが好演)は卯之吉に惚れ込んでいるが表には出さない、姉のような恋人のような存在だが、本巻では実は小太刀の使い手であると知れた。
幇間の銀八は岡っ引きとして卯之吉の身の回りの世話から事件の捜査まで行うが、卯之吉が「剣豪同心ではない」ことを知っているが、全くの野暮天で恋愛の機微に鈍感な「相棒」。
水谷弥五郎は三国屋の徳右衛門から、卯之吉の警護のために雇われた人斬り稼業の浪人。借金を返すために、八巻同心の手下か密偵のように走り回って、何度も危険な目に遭いながらも、卯之吉という金持ちから離れられない貧乏人。
第24巻の「昏き道行き」では弥五郎の素性が明らかになった。「生き別れの子がいた」とする人情噺からつむぎだされる「人として大切なもの」に読者は惹きつけられることだろう。
本業は歌舞伎役者の由利之丞は歌も踊りも芝居も下手で売れない役者。弥五郎同様、八巻の手下か密偵のように走り回り、時にニセ同心・八巻卯之吉をも演じる。
村田銕三郎(てつさぶろう)は南町奉行所筆頭同心。卯之吉の同僚にして先輩同心。南町一の同心でありながら、卯之吉のせいで散々な目に合わされている。本来定町廻りながら、今回は隠密回りの役儀でうらぶれた姿に変装し甲斐国に潜入する。
さて、贋小判の出所は掴めたのか？
住吉屋は甲州金座の家柄だったことが明らかになった。(本巻10頁)。住吉屋は娘を使って将軍を操り、「日本一の商人」となって天下の商業を我が物にしようとする。米相場への投機で暴利を得、三国屋と持ちつ持たれつの関係の本多出雲守を追い落とし、三国屋を破産させようと画策する。
若君様をお守りする勤番の中に裏切者がいたことは第23巻でわかっていたが、「悪事の親玉は大奥のお中臈様だったのか」と卯之吉。ついに、本巻で卯之吉は若君が甲斐から江戸入りした時期と、贋小判が市中に出回り出した時期とが、ちょうど重なることを突き止めるのである。
今回も、「辣腕同心」、「人斬り同心」の虚飾がはがれて、放蕩者卯之吉の本性を見抜かれることなく、事件はひとまず「解決」するのだが……。
抱腹絶倒、軽快な魅力が堪能できるだけではない。書下ろし時代小説花盛りの今、幡大介のそれは奥深さが一味も二味も違う。
(令和2年8月15日 雨宮由希夫 記)
『映画に溺れて』第385回 ゴッド・アンド・モンスター
第385回 ゴッド・アンド・モンスター
平成十四年二月（２００２）
池袋 新文芸坐
一九三一年のユニバーサル映画『フランケンシュタイン』はボリス・カーロフ演じる怪物で有名だが、それを監督したのが英国生まれのジェームズ・ホエール。引退後、一九五七年五月にハリウッドの自宅プールで溺死した。いったいなにがあったのか。
老いたホエールは新しい庭師のブーンに目をつけ、絵のモデルになってもらう。
ブーンは高名な監督と親しくなれて、単純に喜んでいる。が、ホエールにゲイだと打ち明けられ、いったんは激怒して逃げ出すも、また戻ってくる。
ホエールはジョージ・キューカーのパーティにブーン同伴で出席する。主賓のマーガレット王女はホエールを雇われカメラマンと間違える。上流界や芸能界と無縁の庭師ブーンはパーティで場違いだが、引退した映画監督もまた居場所がなかったのだ。
この夜、家政婦が外出していて、ホエールはブーンを口説くが拒否される。ホエールの幻影の中で、ブーンがフランケンシュタインの怪物のように現れる。朝、庭師が目覚めると、老いた監督はプールに浮いていた。
時が流れ、ホエール監督の『フランケンシュタイン』がＴＶで放映されている。居間でＴＶの前の子供が目を輝かせている。子供は怪奇映画が好きなのだ。いっしょに見ている父親はブーンである。妻が食器を洗っている。小市民の食後の団欒。
「この映画の監督と友達だったんだ」とブーンが子供に言う。
「また、お父さんのホラが始まったわ」と妻。 彼は妻に隠れてそっと一枚の絵を取り出す。怪物を描いたホエール監督直筆のスケッチ。ブーンの名があり、「友より」とのサイン。
家庭を持ち、妻と子供とささやかに暮らしているブーン。ゴミを捨てに表に出て、ふと夜空を見上げる。そこに『フランケンシュタイン』を模したエンドクレジットが流れる。
ホエール監督を演じたイアン・マッケランもまた、同性愛者であることを公表している。
ゴッド・アンド・モンスター／Gods and Monsters
１９９８ アメリカ／公開２０００
監督：ビル・コンドン
出演：イアン・マッケラン、ブレンダン・フレイザー、リン・レッドグレイヴ、ケヴィン・J・オコナー、ロリータ・ダヴィドヴィッチ、デヴィッド・デュークス
『映画に溺れて』第384回 グッドライアー 偽りのゲーム
第384回 グッドライアー 偽りのゲーム
令和二年二月（２０２０）
日比谷 ＴＯＨＯシネマズ日比谷
ヘレン・ミレンとイアン・マッケラン、どちらもイギリスのシェイクスピア俳優にしてベテランの名優、映画に主演もすれば脇役も多い。
デイムの称号のあるヘレン・ミレン。私が最初に記憶しているのは『天才悪魔フー・マンチュー』のヒロインだった。その後『エクスカリバー』の魔女モルガナの妖艶さ。最近ではヒッチコックの妻になったり、エリザベス女王になったり、大活躍である。
一方、サーの称号のあるイアン・マッケラン。『Ｘ－メン』のマグニートーと『ロード・オブ・ザ・リング』の魔法使いガンダルフ、このふたつの役が特に印象深いが、『ゴッド・アンド・モンスター』でジェームズ・ホエール監督役、『Mr.ホームズ 名探偵最後の事件』では老いたシャーロック・ホームズも演じている。
デイム・ヘレンとサー・イアン、この燻し銀のような二人が共演、しかも騙し合うというのだから外れはない。
資産家の未亡人ベティは上品な老婦人。ロイは温厚で品のある老紳士。ロンドンに住むベティはインターネットの出会い系サイトでロイと知り合い、デートする。ふたりは意気投合し、親しくなる。
実はロイは名うての詐欺師で、金持ちのベティに目をつけ、取り入ることに成功する。うまい投資話を持ちかけて、全財産を奪うのがいつもの手口。
ロイはエレベーターのないアパートの最上階に住んでいるのだが、膝が痛くてつらいと同情を引き、とうとうベティの家に居候するまでになる。
ベティの孫が現れ、ロイを疑うが、ベティは気にしない様子である。さて、このままベティは簡単に騙されてしまうのか。
ところが、どうもベティもあやしいのだ。ただの人のいい老婦人ではなさそう。なにか企んでいるようだ。配役からして癖のあるヘレン・ミレン、お人好しの未亡人で終わるわけがない。さて、ふたりの騙し合い、どう展開するか。
グッドライアー 偽りのゲーム／The Good Liar
２０１９ アメリカ／公開２０２０
監督：ビル・コンドン
出演：ヘレン・ミレン、イアン・マッケラン、ラッセル・トーヴィー、ジム・カーター
『幽霊画展』開催のお知らせ
『幽霊画展』開催のお知らせ
落語中興の祖・三遊亭圓朝ゆかりの「幽霊画展」 全生庵で開催中(8/1～8/31)
http://www.theway.jp/zen/event/yureiga2020.pdf
江戸末期から明治にかけて活躍し、「牡丹燈籠」「真景累ケ淵」「死神」など、多くの名作落語を創作した落語中興の祖・三遊亭圓朝は、怪談創作の参考に数多くの幽霊画を収集していました。伝・円山応挙というものから、柴田是真、伊藤晴雨、河鍋暁斎など、著名な画家たちが描いたさまざまな幽霊たち。現在は、圓朝の墓所がある全生庵でこれらのユニークな幽霊画を所蔵しており、毎年八月の1ヶ月間のみ特別公開しています。（写真：左から、伊藤晴雨「怪談乳房榎図」、池田綾岡「皿屋敷」、鰭崎英朋「蚊帳の前の幽霊」。 すべて全生庵所蔵。）
【開催概要】
全生庵 幽霊画展
・場所：全生庵（東京都台東区谷中5-4-7）
・期間 ：2020年8月1日(土)～2020年8月31日(月) ※土日祝祭日も開催
・開館時間：10:00～17:00(最終入場16:30)
・拝観料 ：500円
・アクセス：JR線京成電鉄 日暮里駅 徒歩１０分／東京メトロ千代田線 千駄木駅（団子坂下出口）徒歩５分
・尚、新型コロナウィルス感染症予防策を講じ入場制限を行う事が御座いますので予めご了承下さい
三遊亭円朝（一八三九～一九〇〇）は幕末から明治にかけて落語界の大看板であると共に、「怪談牡丹燈籠」「真景累ヶ淵」「文七元結」などの原作者としても広く知られております。そして、今なお落語界はもとより歌舞伎をはじめ、演芸界全般に多大な影響を与え続けています。また人格面においても、全生庵開基・山岡鉄舟の導きにより禅をよく修し、その淵源を極め、京都天竜寺の滴水禅師より「無舌居士」の号を付与され「芸禅一如」の境涯に達した人物でもあります。全生庵に所蔵している円朝遺愛の幽霊画コレクションは、円朝歿後その名跡を守られてきた藤浦家より寄贈されました。
是非この機会に御賢覧ください。
終戦の日に寄せて(大谷羊太郎）
終戦の日に寄せて、少年時代の空襲の記憶を語ります
書評『京都に女王と呼ばれた作家がいた 山村美紗とふたりの男』
書 名 『京都に女王と呼ばれた作家がいた 山村美紗とふたりの男』
著 者 花房観音
発行所 西日本新聞社
発行年月日 ２０２０年７月２６日
定 価 ￥１５００Ｅ
「ミステリーの女王」といわれた山村美紗(やまむらみさ)(1931～1996)は作品が次々と映像化され、高額納税者として新聞に名前が載る時代の寵児であった。昼と夜とを完全に逆転させ、１日２０時間を執筆にあてる生活を３０年ほど続けた末、平成８年(1996)９月５日、帝国ホテルのスイートルームで執筆中に亡くなった。享年６２。まさにミステリアスで壮絶な最期であった。
山川草木だけを眺めれば、何ごともなかったように時間が停止し、変ることない風景が広がる京都。京都には別の時間が流れている。そもそも、流れる時間が違うのだ。「山村美紗」といえばで、そうした京都を舞台にした京都のミステリーの書き手であった。美紗は他の作家が「京都のミステリー」を書くのを絶対に許さなかったという。
山村美紗には二人の男がいた。美紗の正真正銘の「夫」の山村(やまむら)巍(たかし)と、「京都の二人」と常に美紗とコンビで語られた作家で「同志」を自任した西村(にしむらきょうたろう)京太郎である。
この度、花房(はなぶさ)観音(かんのん)の著になる『京都に女王と呼ばれた作家がいた 山村美紗とふたりの男』にめぐり合い、美紗の生涯に触れる機会を得た。美紗と京太郎の関係のこと、美紗の作家デビューに松本(まつもと)清張(せいちょう)が大きく関わったこと等々――をはじめて知り、驚愕しているというのが、いつわざる心境である。
美紗の死の直後、神保町のＳ書店の店長であった私の許に関西に本社のある新聞社の東京支社の記者より、電話があった。「山村美紗追悼フェアは設けないのですか？」と。当時の書店業界では作家が逝去すると追悼フェアを開くことが多かった。まして、Ｓ書店はイベントに力を注ぎ、毎週のように作家のサイン会を開くことで知られていた。「特に予定はしていません」と応ずると、その女性記者はひどく落胆した様子だった。他の多くの書店が開くであろうから、あえて特に開く必要はないと当時の私はとして判断したと思う。正直に告白すると、当時の私は書店人以前の一介の読書人として、「ミステリーの女王」としてあまりにも高名な「山村美紗」の作品を、文学性云々を論ずる以前に、読んではいなかった。
花房観音(1971～)は昭和４６年(1971)兵庫生まれ、平成２２年(2010)に作家活動を開始している。現在、かつての山村美紗同様、京都に根を張って、京都を描く作家である。観音が山村美紗とは何者か、とその存在を意識するようになったのはある意味で運命というべきであろう。美紗との共通性が、山村美紗という作家がいたことを残しておきたい、書かねばならない、と観音を押し上げた。書くからには、西村京太郎との男女の関係も避けては通れない。しかし、観音の前に文壇のタブーが立ち塞ぐ。
西村京太郎は美紗の死後４年後の平成１２年(2000)に美紗との二人の恋と葛藤を描いた小説『女流作家』(続編の『華の棺』は2006年)を刊行。自分の手に入らなかった女への「執着」、男と女の「狂気」、世間の「常識」の範疇にはない、京太郎と美紗の異常な関係性が描かれているのを読んで、観音は「私の理解の範疇を超えているからこそ、どうしても気になって仕方がなかった」。
美紗と京太郎のスキャンダルを取り上げることは、美紗の死から２０年以上経った現在でもタブーなのである。西村京太郎は本の売上、刊行点数において、日本を代表する現役の作家であり、超売れっ子作家でもある。「戦中派」と呼ばれる昭和5年生まれで今年９月に９０歳を迎えるという老齢ながら、現役で活躍する、怪物ともいうべき大物ベストセラー作家の「タブー」にふれることは、観音自身が仕事を失うことへの不安と恐怖に立ち向かうことでもあった。一転したのは、平成３０年(2018)１１月末のある親しい作家の突然の死。彼の死に直面して、観音は、書きたいものを書けずに死んでしまいたくないと思ったというが、そもそもの執筆の動機は書かずにはいられない天性の作家の性(さが)というべきではなかろうか。
さまざまな出来事と人のありようが生々しく描かれた山村美紗の伝記である本書をひもといて、私が先ず驚いたことは京都に生まれた美紗が少女時代を戦前の日本統治下の朝鮮漢城(現在のソウル)で育ち、敗戦による引き揚げ者であったということである。同様の近親者(すでに故人だが)のいる私はすぐさま、美紗の世界に引きずり込まれてしまった。
花房観音は美紗の親族や編集者など近しい人物の多くに取材し、調べつくす。観音が何より印象に残ったのは、美紗の「自信の無さ」だという。ベストセラー作家であり、名実ともに「女王」であったのに、美紗は賞が無い劣等感を生涯抱き続けていたことが明らかになった。最も欲しかった賞は直木賞だったということも。
「男女の関係」について、西村京太郎は葬儀の弔辞では「ない」といい、雑誌や新聞のインタビューでは「あった」ともいい、「根も葉もないゴシップ」と開き直ることもあった等々、丹念に追っている。
「伝記もの」として本書が成功しているのは、その「藪の中」ともいうべき禁忌なところに踏み込んだことにあろう。山村巍と西村京太郎のふたりの男。お互い、決して愉快な存在ではなかったろう。「藪の中」に踏み込むことは禁断の扉を開くことでもある。どこまでが真実で、嘘なのか。美紗のミステリアスな生涯の呪縛が解かれたとは言えないが、関係者それぞれの喜び、悲しみ、怒り、嘆き、悔しさを「藪の中」から拾いあげている。
とりわけ、長年に渡り、沈黙し続けていた夫の巍へのインタビューは本書の中核をなしている。著者は温かい理解とこまやかな分析で、「他の男とパートナーだった亡き妻をモデルに絵を描き続ける夫」の巍の真実に迫り、「美紗が作家になった時に、陰の存在になると決めていて、自分はずっと二人の間で、美紗のためだと思って存在を消して陰の存在として生きてきた」巍の壮絶な生きざまをひきだしている。
だが、観音は巍とは巍の後妻の祥(しょう)を含め何度も取材で会っているが、京太郎とは「令和の時代に入ってから、初めての冬」、湯河原の西村京太郎記念館でのサイン会に参加するという形で、会っているにすぎない。
果たして、本書を京太郎はどう受け取るか。「取材らしい取材もしないで、何を書いたのか。告訴も辞さない」と、京太郎が観音のアンフェアぶりを詰っても不思議ではない。
サイン会で、観音は一冊の本を購入し、渡された紙に「本名」を記して、京太郎に差し出し、サインの合間に、二三、質したに過ぎないのである。もし、「本名」ではなく「花房観音」の名刺を差し出し、インタビューしたら、京太郎の反応も異なったものになっていたのではないか。想像だが、京太郎は当然、京都を舞台として女の情念を愛おしむように書き続けている京都在住の花房観音という作家を物書きの同業者として、知悉していると私は思う。花房観音こそ「現代の山村美紗」なのである。
花房観音の西村京太郎評は、次の文脈の中にある。
「小説家は、小説でしか本当のことは書けない。だから『女流作家』という本が生まれた。たとえ傷つく人や非難する人がいても、自分の想いを残したかったから、小説にした。他人にはわからない、ひたむきな思いと、愛する人との時間を書かずにはいられなかった本物の作家と対峙して、胸が締め付けられ、苦しくなった。」
作家花房観音が作家生命をかけて世に問うはじめてのノンフィクション、「山村美紗伝」。改めて本書をひもとくに、読めば読むほど、よくぞ文壇のタブーにひるまず、よくぞ執筆、出版されたという思いを禁じ得ない。巻末に収められた「山村美紗年表」、「山村美紗著書リスト」も労作である。
末尾ながら、出版元の西日本出版社(社長 内山正之氏)の英断にも敬意を表したい。なお、西日本出版社は昨年、出版梓会出版文化賞特別賞を受賞している。
（令和2年8月5日 雨宮由希夫 記）
『映画に溺れて：』第383回 時をかける少女（２００６）
第383回 時をかける少女（２００６）
二〇一〇年版の『時をかける少女』を観た一か月後、たまたま早稲田松竹で細田守監督特集があり、アニメ版『時をかける少女』が上映された。
現代の東京、主人公は高校生の紺野真琴で芳山和子の姪である。もちろん、芳山和子は筒井康隆の原作小説の主人公だから、一種の後日譚とも思えるが、オリジナルとは時系列的にはつながりのないストーリーになっている。
真琴はショートカットの活発な少女で勉強は苦手、同級生の男子、間宮千昭、津田功介のふたりと仲がよく、いつもミニスカートの制服で飛び回っている。
ある日、理科室でふとした出来事に遭遇し、時間を遡る能力を身につける。坂道で自転車のブレーキがきかず事故に遇いそうになった瞬間、気がつくと、その日の朝に戻っている。時間が戻せることに気づいた真琴は、今度はそれを使ってしたい放題。
叔母の和子は上野の国立博物館らしきところの学芸員で、真琴から相談されると、それは思春期の少女にありがちなタイムリープ現象だと説明する。ただし、厄介ごとを避けるために時間を戻せば、別の人に災難がふりかかるかもしれないと。
真琴は間宮から愛を告白されると、いたたまれなくなって、時間を戻し、何もなかったことにする。友達でいたいけど、恋人になるのは避けたい。告白をなかったことにして彼を避けたために、今度は彼が他の女子を好きになる。すると、とたんに悲しくなってしまう。
時間を遡ってもう一度やり直す能力と、乙女心をからませたもうひとつの『時をかける少女』は、東京の下町風景が丹念に描かれていて、味わい深い。実写版とはまた違う躍動感あふれるアニメーションである。
主人公真琴の声を担当した仲里依紗は四年後、二〇一〇年実写版の主演を演じることになる。
高田馬場の細田守特集は二本立てで、もう一本は日本ののどかな田舎の風景に壮大なＳＦアクションが絡む『サマーウォーズ』だった。
時をかける少女
２００６
監督：細田守
アニメーション（声）仲里依紗、石田卓也、板倉光隆、原沙知絵
