大河ドラマウォッチ「青天を衝け」 第14回 栄一と運命の主君
栄一（吉沢亮）と喜作（高良健吾）は、平岡円四郎（堤真一）からいわれます。
「一橋（ひとつばし）の家来になれ」
二人は顔を見合わせます。そして栄一はいうのです。
「いやしくも我々には志（こころざし）が……」
あきれ声を出す平岡。
「断る気か。仕えるのか、とっ捕まるのか、どっちかしかねえんだぞ」
「このような中、そのようなご厚情をいただき、まことにありがたいことではございますが」
喜作が続けます。
「いやしくも我々の志に関することゆえ、軽率には返答いたしかねます」
「二人で、とくと相談した上、否か応かお返事いたしたく」
栄一と喜作は帰っていきます。
「本当の馬鹿だぜ」
と、平岡はうめきます。
宿に帰った喜作は、憤慨して歩き回ります。
「ありえねえ話だい。昨日まで幕府を潰すといっておきながら、今日になって徳川方の一橋に志願するなんて、命が惜しくなって志を曲げたと、後ろ指をさされるに決まってる」
「その通りだい。いっそここで命を絶つか」つぶやくように栄一はいいます。「まごまごしてるうちに縛られて獄につながれるより、その方がきっと、志を貫いた潔い男といわれる」
喜作は座り込み、力なく答えます。
「おう。俺たちは草莽の志士として……」
「いわれるかも知れねえが、俺はごめんだ」栄一は宙を見すえます。「いっくら潔いとか志があるとかいわれようが、気位だけ高くて、少しも世の役に立たねえうちに一身（いっしん）を終えるなんて、俺は決してそんなことはしたくねえ。世のために利を出さねばなんにもならねえ」栄一は立ち上がります。「生きてさえいれば、今、卑怯といわれようが、志を曲げたと後ろ指をさされようが、この先のおのれのやることで、いっくらでも真（まこと）の心を示すことができる」
喜作は驚きます。
「冗談じゃねえ。兄ぃたちになんという」
「いや、今、仕官すれば、俺たちはもうただの逃げ回る百姓じゃねえ。幕府からの嫌疑は消え、あるいは長七郎を救い出す手立てが見つかるかも知れねえ。ただ生き延びるだけじゃねえ。平岡様が開いてくれたこの仕官の道は、ようく考えれば、一挙両得の上策だと俺は思うんだ」
あきれたように喜作が話しかけます。
「おめえ、なんかわくわくしてねえか」
「いや、わくわくなどしてねえ。ただ」栄一は自分の胸を押さえます。「ぐるぐるドクドクして、そう、あの方の言葉を借りれば、おかしれえ。おかしれえって気持ちだい」
栄一と喜作は、平岡のもとに再びやって来ます。喜作がいいます。
「このような窮地にある我らに、仕官の道をお開き下さるというご沙汰は、実に思いもかけねえご厚意であります」
「ああそうだ」平岡は分かってくれたか、というように声を出します。「そうだろうよ」
「しかしながらわたくしどもは百姓の出ではございますものの、一人の志士であることをみずから任じております」
栄一の言葉に、平岡はあきれ声を出します。
「あー、もうそれは分かったから。で、どうすんだい」
「一橋様に、愚説ではございますが、我々の考えた意見を建白いたしたいのです」
栄一の発言に平岡は仰天します。
「殿に建白だと」
「もし天下に事あらば、主君として、我々を役立てたいとそう思し召しいただけるのであれば、ぜひとも、お召し抱えいただきたい」
栄一は書状を差し出します。その内容を聞こうとする平岡ですが、内容が長そうなので、懐に書状をしまい
「これを殿にご覧に入れるよう努力しよう」
と、立ち去ろうとします。慌てて呼び止める栄一と喜作。
「ぜひ一度拝謁（はいえつ）を。一橋様にぜひこれを直にお耳に入れたいのです」
驚きの声をあげる平岡。
「おめえら殿に、直に口を利きてえってのか」
頭を下げる二人。
「いや、それは無理な話だ。ったくまあ」
平岡はため息をつきます。
この頃、慶喜（草彅剛）は追いつめられていました。幕府に変わって「朝議参与」がまつりごとを取り仕切ろうとします。参与の一員でありながら、幕府の将軍後見職慶喜は、その板挟みになっていたのです。幕府は朝議参与の中心である薩摩の意向に従いたくないとの理由から、横浜鎖港を決断していました。
参与たちはこの決断を知ると、あなどったような態度を取ります。薩摩の島津久光（池田成志）は笑い声をたてます。
「だいたい、今んご公儀の方針は、できもせんことを朝廷に来に入らるっため、舌先三寸でうそぶくだけの、まさに姑息にご処置」
「姑息」慶喜はつぶやくようにいいます。「半年前までは、攘夷といっていた、姑息な男はいったい誰であったか」
島津久光は笑顔を凍り付かせます。
栄一と喜作は平岡に再び面会します。
「やっぱり無理だ」
平岡はいいます。肩を落とす二人。
「いや、しかし、こうなれば俺も意地だ。どうにかこうにか、拝謁の工夫をつけてやる」平岡は考えます。「見ず知らずじゃいけねえってんなら、そう、一度でいい、遠くからでも姿をお見せして、おのれがなにがしでござると、とにもかくにも知っていただくような工夫をするんだ」平岡は膝を打ちます。「幸い明日、松ヶ崎でお乗り切りがある。おめえらはその途中で出てきて、どうにか顔をお見かけしてもらえ」
栄一と喜作は草むらに隠れていました。慶喜の一行を見ると飛び出します。
「渋沢栄一でございます」
騎馬の一行は止まる様子がありません。危うく栄一は踏み殺されるところでした。栄一たちは平岡にいわれていました。
「だからおめえら、馬に負けねえよう、駆けろ。走って走って、どうにか姿をお見せして、名を名乗れ」
栄一たちはいわれた通りにしました。名前を叫びながら走って馬を追います。
「すでに、今すでに、徳川のお命は尽きてございます。いかに取り繕うとも、すでにお命は」
そこまで叫んだところで、栄一は転倒してしまうのです。顔を上げると、慶喜一行は馬を止めていました。栄一の側に寄ります。栄一たちは地面にひれ伏します。一行に中の者が馬を降り、刀を振り上げます。
「そなた今、何と申した」
慶喜が問います。栄一は顔も上げずにいいます。
「すでに、徳川のお命は尽きてございます。あなた様は、賢明なる水戸列侯のお子。もし、天下に事のあったとき、あなた様がその大事なお役目を果たされたいとお思いならどうか、どうか、この渋沢を、お取り立て下さいませ」
「おもてをあげよ」
慶喜のその言葉に、栄一は顔を上げます。
「いいたいことはそれだけか」
と聞く慶喜に、栄一は
「否、まだ山ほどございます」
と、答えます。それを聞いて吹き出す平岡。
「円四郎」と、慶喜は平岡の方を振り返ります。「そなたの仕業か」
「はっ」
と、返事をする平岡。
「この者たちを明日、屋敷へ呼べ。これ以上、馬の邪魔をされては困る」
そういって慶喜は去って行くのです。
そしてこの数日後、栄一と喜作は若洲屋敷にて、一橋慶喜に拝謁を許されました。栄一は慶喜に述べます。
「先日も申し上げました通り、幕府の命は、もはや積み重ねた卵のように危（あや）うく、いつ崩れたっておかしくねえ有様です。ですから、一橋様におかれましては、なまじそんな幕府を取り繕ろうとはお考えにならねえ方が良いと存じます。なぜなら、今のまんまじゃ幕府がつぶれりゃ、御三卿であるこの一橋のお家もろともつぶれちまうからです」
家臣の一人が慌てて声をあげます。それを制する慶喜。喜作が続けます。
「それゆえ、わたくしどもが建白いたしたいのは、まずは、この一橋家そのものの勢いを盛り上げることです」
栄一が言葉を継ぎます。
「そのためには我々のような天下の志士を広くお集めになることが第一の急務。国を治める手綱が緩めば、天下を乱そうとする者が続々と出て参りますが、いっそ、その乱そうとするほど力の有り余った者をことごとく家臣に召しましたならば、もうほかに乱す者はいねえ。天下の志士が集まれば、この一橋が生き生きするに違いねえ。しかしその一方、幕府や大名たちからは、一橋は何をしていると疑われ、一橋を成敗だ、なんて話も生まれちまうかも知れません。万が一そうなったら、やむを得ねえ、やっちまいましょう。いくさはあえて好むことではございませぬが、国のためなら仕方ねえ。それにもし、幕府を倒すことになったとしても、いっそこの、衰えちまった日の本を盛り上げるいいきっかけになるかも知れません。そうだよ、これだよ」栄一は完全に興奮しています。「その時こそ、この一橋が天下を治めるのです」
「話は終わったようだ」
慶喜は落ち着いています。栄一たちの前から去って行きます。慶喜は廊下で平岡にいいます。
「特に聞くべき目新しい意見もなかった」
「それでは、あの者たちは」
と、平岡が聞きます。
平岡が栄一たちの前に戻ってきます。深くため息をつきます。
「俺の知っている限り、わかりやすく話をしてやる。天子様は今、三条や長州らが京から消え、心から、安堵されてる。そして、従来通り任せねば、治まらぬと、再び徳川へまつりごとをお任せになった。ご公儀はその命に従い、今、異国に、横浜港を閉じるのを許可して欲しいと談判する使節を送っている」
「いやしかし、敵に尾（お）っぽを振るようなまねを」
栄一が口を挟もうとします。
「いや、まあ聞け」平岡は打ち解けた口調になります。「俺だってはじめは攘夷だったぜ。しかし、俺が思うに、もう古くせえ攘夷って考えは、この世から消える。これからは、異国を追い払うんじゃねえ。我が日本も、国を国として、きっちり談判するんだ。ま、おれの目から見りゃ、攘夷、攘夷と異人を殺したり、勝手やった奴らの尻拭いをしながら、必死に国を守ろうとしてんのが、おめえらが憎んでるご公儀だ。徳川の直参、なめんなよこの野郎。我が殿も、臆病風が吹くどころか、朝廷や、公方様や、老中、薩摩や越前、毎日一切合切を相手にしながら、一歩も後に引かねえ強情もんだ。力を持ちすぎると疑われ、今じゃ身動きも取れねえ。どうだい、ちったあこの世のことがわかったかい」
栄一と喜作はいつの間にか姿勢を正していました。二人の前に脇差しが運ばれてくるのです。
「分かったなら、この先は、一橋のために、きっちり働けよ」
こうして栄一と喜作は、一橋家で働き始めることとなりました。もちろん重要な仕事など任されません。墨をすったり、書物を書庫に片付ける雑用をいいつけられます。与えられた住居も粗末な長屋でした。ここで自炊をして暮らすのです。金を使い果たしていた二人は、一枚の布団で共に寝るのでした。
薩摩は、天皇の信頼の厚い中川宮（なかがわのみや）に金銭などを渡し、取り入ることで、朝廷への影響力を強めようと画策していました。そして薩摩の思惑通り、参与諸侯は天皇から、幕府のまつりごとへ参加を認められましたが、慶喜は薩摩への不信を強めていました。
参与たちが集まっているところで島津久光か慶喜にいいます。幕府が横浜の港を閉めることを朝廷が疑っていたが、中川宮に聞いて話しだが、その疑いは撤回することになった。松平春獄（要潤）が口を添えます。朝廷はもはや、必ずや港を閉じよ、とは思っていないということだ。慶喜は穏やかな口調でいいます。
「島津殿、そうおっしゃったのは中川の宮様で間違いございませぬな」慶喜は立ち上がります。「どのような朝議により、突然そのようなことをいい出したのか、了解しかねる。直に話を聞いて参ります」
慶喜は中川宮の前にいました。中川宮はしどろもどろになっています。島津久光もその場にいましたが、助け船を出すこともできません。慶喜は刀を中川宮の前に置きます。
「今や薩摩の関係は天下の知るところ。お返事によっては、ご一命を頂戴し、私自身も腹を切る覚悟で参りました。朝廷の意見が薩摩の工作ごときでこうもころころと変化し、人をあざむくのであれば、もう誰が朝廷のいうことなど聞くものか。公儀は、横浜の鎖港を断固やる。港は断固閉じる」慶喜は杯を持って歩き回ります。「宮様はなぜこのような者を信用されるのか。ああ、島津殿に台所を任せておられるからか。ならば、明日から私がお世話しますゆえ、私にお味方いただきたい。天下の後見職が、大愚物のように見られては困る。私の申し上げたことが心得違いと申されるなら、明日からは参内いたしませぬ。もし心得違いでないならば、先ほどいった横浜の議を、ぜひ天子様に斡旋（あっせん）していただきたい」
慶喜は帰りの廊下で笑い出します。ともに歩く平岡も笑います。
「とうとうやっちまいましたね」
「私はようやく決心がつきましたぞ。私はあくまで徳川を、公方様をお守りします。二百余年もの間、日本を守った徳川に、政権の返上など決してさせませぬ」
慶喜は屋敷に家臣たちを集めます。
「今宵は痛快の至り。とうとう薩摩に一泡吹かせてやった」
と、述べ、皆に酒を振る舞います。家臣の一人が涙を流し、水戸列侯の魂が乗り移ったようだとつぶやきます。そして慶喜は乾杯に父のよくいっていた言葉を叫ぶのです。
「快なり」
家臣たちは歓声を上げるのでした。
この日をきっかけに、参与たちによる会議は消滅することとなり、京での政治主導権は幕府の手に戻ったのでした。
大河ドラマウォッチ「青天を衝け」 第13回 栄一、京の都へ
栄一（吉沢亮）たちが企てていた、横浜焼き討ち計画は、長七郎（満島真之介）の必死の説得により、中止となりました。
栄一と喜作（高良健吾）は、新たな攘夷の道を探るため、血洗島を後にしました。二人は、江戸で偶然会った平岡円四郎（堤真一）を頼って、江戸に行くつもりでした。
江戸に来てみたところ、平岡円四郎は留守でした。徳川慶喜（草彅剛）の共で京に行ってしまっていたのでした。しかし円四郎は、栄一と喜作のことを、妻の、やすに話していたのです。やすは円四郎から書状を預かっていました。もし二人が来て、何か困っていたら、自分に会いに来いと。その書状は、二人が確かに円四郎の家臣であることを示すものでした。栄一はそれを受け取ろうとします。やすは念を押します。
「これを受け取るからには、あんたたち、きっちり、うちの人の家臣になるんだろうね。家臣になり、一橋に忠誠を尽くして働き、あんたたちの殿、うちの人を、ちゃーんと守ってくれるんだろうね」
考え込む二人でしたが、栄一はあっさりと
「はい、忠誠を尽くします」
と、いってしまうのです。
栄一と喜作は、一橋家の家臣に見えるよう、侍の身なりを整えます。はしゃいで京に向かうのでした。
京にやってきた二人はその華やかさに興奮します。そして浪人が新選組に追われている場面を目撃するのです。
二人は夜の京を歩きながら話します。
「俺たちは攘夷の志士だい。徳川一門の一橋の威光にすがるなんて、あってはならるえことだ」
と、喜作。栄一はいいます。
「いや、俺たちは一橋にすがったんじゃねえ。あの平岡様ってお方に、男と男の約束で、個々に助けてもらっただけだい。よし、きちんと礼をいって、それで終わりにすんだ」
翌日、二人は慶喜の宿舎(若洲屋敷)を訪ねます。平岡はいないとのこと。出てきた者に、京に着いたとあいさつに来た、というと、そんなことなら伝えようといわれます。二人は建物を後にし、礼は尽くしたと確認しあうのでした。
栄一と喜作は、揺れ動いている京の情勢を調べるため、攘夷の志士たちを訪ね歩くことにしました。当然話を聞くとなれば酒が入り、女が呼ばれます。栄一が市郎右衛門に渡された銭もすぐに少なくなっていったのでした。
文久四年(1864)になっていました。まつりごとの中心は、江戸から京へと大きく変わっています。時の帝、公明天皇は、一橋慶喜、松平春嶽(要潤)、会津藩主、松平容保らを、朝議参与に任命し、参与会議を開かせました。その中心にいたのは、武力に勝る薩摩でした。慶喜は松平春嶽と話します。
「まだ、薩摩を疑っておられるのですか」
と、春嶽。慶喜はいいます。
「まつりごとは公儀(幕府)のもの。それをなぜ京で、まつりごとのごとき真似をするのかと」
「今の国難は、公儀の職務を越えております。今までの古臭い考えを捨て、まったく新しい世にせねば、まぬがれません」
横から円四郎が口を出します。
「いや、しかし、天子様は今、公方様をことのほか、ご信頼のご様子」
「いや」春嶽はさえぎります。「公儀が公儀のみで国を守るのはもう無理だ。朝廷がこの先も、横浜の港を閉じよ、などと無理難題を押し付けるなら、徳川はもう、まつりごとの委任を返上したほうがよい」
栄一と喜作は金がなくなるどころか、借金まみれになっていました。もっと安い宿に移ることにします。
「京に来て分かったのは、攘夷の連中は、幕府の不満をべらべらいってるだけで、ちっとも動かねえってことだ」
二人は長七郎のことを思い出します。長七郎も京に出てくるようにとの文（ふみ）を出します。
血洗島にいる長七郎は、文を受け取ると、喜び勇んで出発します。そして道中、長七郎は狐が嫁入りする幻影を見るのです。狐を斬ろうとした長七郎でしたが、実際には飛脚を斬っていました。
京にいる栄一と喜作は、宿屋の窓から、怪しい人影を見ます。そして惇忠からの文を受け取るのです。文には長七郎が捕まったことが書いてありました。栄一たちが出した文も、お上の手に渡ってしまったのです。そこには横浜焼き討ちの件などを記していました。
「俺たちも確実に捕まる」
と、慌てる二人。進退窮まったと嘆きます。そこに宿の者が、客が来たと知らせに来ます。逃げようと荷物を抱える二人。侍が部屋に入ってきます。その者は円四郎と共にいた、目つきの鋭い男でした。
「平岡様がお呼びだ」
と、告げます。
栄一と喜作は円四郎の前にいました。
「単刀直入に聞く」円四郎にいつもの気さくな様子は見られません。「江戸で何か企てたことはあるか。これまでに何か企てたことがあるなら、包まずに語れ」
「いえ、何も企ててはおりません」
と、嘘をつく喜作。
「そうか、おぬしらのことについて、江戸のご公儀から、一橋に掛け合いが来た」円四郎は立ち上がります。「なんでも、おぬしら捕えるための取り締まりが、もう京まで追って来てるそうだ。ところが、おぬしらが京へ上るに際して、平岡の家来と名乗ったというので、一橋に掛け合ってきた。おぬしらには仕官を断られているゆえ、私も白々しく、ああ我が家来です、いつわりを答える訳にもいかねえ」円四郎はひれ伏す二人の回りを歩き回ります。「だからといってありのままに、平岡の家来ではございませぬと答えてしまえば、おぬしらがただちに捕縛されるのも、分かりきっている。で、返答に困っているという次第だ」
「まことにご迷惑をかけ、申し訳ございません」
ひれ伏しながら栄一がいいます。平岡は打ち解けた様子になります。
「俺はな、いまさらおめえらに謝ってもらいてえわけでも、おべっかいわれてえわけでもねえんだ。おめえらとは知らぬ仲じゃねえ。おめえらの気質も多少は知ってる。悪く計ろうとは思っちゃいねえ。だから、包まずに話せ」
二人は顔を上げます。喜作がいいます。
「実は、わたしくどもの仲間が、何かしらの罪を犯し、捕えられ、獄につながれたという文が届きました。その者に、我々からも文を出しておりました」
「内容は」
と、問われ、栄一が話します。
「元来わたくしどもは、幕府はまつりごとをおこたっており、今のままじゃ日の本は成り立たねえ。一刻も早く、幕府を転覆せねばと悲憤慷慨（ひふんこうがい）しております。ですので、その持論を文に書き、そのままに送りました」
あきれる円四郎。
「そんなこったろうと思ったてぜ」
と、座り込みます。円四郎は二人に人殺しや盗みなどしていないだろうな、と、問いただします。
「ま、確かに、斬ってやりてえ、国を滅ぼす奸物を捨て置けねえとは考えましたが、あいにく、まだ手を下せる機会に恵まれておりません」
と、話す栄一に、笑いも出ない円四郎。
「だったらそろそろ、腹を決めろい」円四郎は再び立ち上がります。「おめえらがたとえ、幕府を駄目だと思っていても、一橋が同じとは限らねえ。それによ、あの前途有為の君公に仕えるなら、草履取りをしたって、役に立つってもんだい」円四郎は二人の前にしゃがみます。「いたずらに幕府を倒すために命を投げ出したところで、それが本当に国のためになるのかどうか、おめえたちはまだ、そこんとこを分かっちゃいねえ。ま、俺はよ、まつりごとや、おのれの立場に関わりなく、おめえたちを気に入ってる。悪運が強えところも好きだ。そんだけ無鉄砲で、いつ死んでたっておかしかねえのに、こうして二人そろってもう一度顔を見せてくれた。どうだ、一橋の家来になれ」
『映画に溺れて』第410回 パリの調香師 しあわせの香りを探して
第410回 パリの調香師 しあわせの香りを探して
香水といえばパリ。縁のない私でもディオールやシャネルの名前ぐらいは知っている。そもそもフランスで香水が発達したのは、悪臭がひどかったから。それもまた有名な話だ。トイレが完備されず、入浴の習慣もほとんどなかったらしい。香水は悪臭緩和の必需品だった。
それはともかく、今や世界に誇るパリの最高級の香水。香料や薬品の組み合わせで、調香する専門家が調香師。人並すぐれた嗅覚がなければ務まらない。これは調香師という珍しい職業の女性と、彼女にかかわった運転手の交流を描いたコメディである。
ギヨームは派遣ハイヤーの運転手をしている。離婚した妻のもとにいる十歳の娘とたまに会うのが何よりも楽しみだが、交通違反で失業寸前。泣きついて仕事をもらったはいいが、女性客アンヌが気難しく、禁煙を命じられ、ホテルのシーツが洗剤臭いといっては交換させられ、仕事先ではメモまでとらされる。
不愛想で人使いの荒いアンヌに腹をたて、彼女の家の前の路上に荷物を置いたまま喧嘩腰で立ち去るギヨーム。苦情でクビになったらどうしようと心配していると、次にも指名される。気に入られたようなのだ。
アンヌの仕事が調香師で、かつてディオールで華々しくデビューし、次々に新作の香水を発表したが、一時的に嗅覚をなくし、一線を退き、嗅覚回復後も香水の世界には戻れず、企業などの依頼で洞窟の匂いを再現したり、高級鞄のなめし革の悪臭を消したりしている。
送迎を繰り返すうち、お互いに少しずつ心を開いて、悩みなども打ち明ける。娘と過ごす時間を大切にしたいギヨーム。再び新作の香水を作りたいアンヌ。
ところが、なかなかすんなりとはいかない。大事な仕事の前につい酒を過ごして、鼻が利かなくなるアンヌ。スピード違反で職を失うギヨーム。
最初にいがみ合った男女がだんだん仲良くなるのはラブコメディの定石だが、フランス映画なのに、そうはならず。そこがまた洒落ている。
パリの調香師 しあわせの香りを探して／Les Parfums
２０１９ フランス／公開２０２１
監督：グレゴリー・マーニュ
出演：エマニュエル・ドゥボス、グレゴリー・モンテル、セルジ・ロペス、ギュスタブ・ケルベン、ゼリー・リクソン、ポリーヌ・ムーレン
『映画に溺れて』第409回 魔法にかけられて
第409回 魔法にかけられて
平成二十年二月（２００８）
有楽町 よみうりホール
型通りの古典的なディズニーアニメーションで物語が始まる。おとぎの国の森に住む乙女ジゼルは王子様との出会いを夢に見て、動物たちと歌って暮らしている。そこへ白馬の王子エドワードが唐突に現れ、ふたりは一目で運命の恋に落ちる。王子の継母の女王ナリッサが邪悪な魔女で、ふたりの結婚を阻止するため、ジゼルを「永遠の愛など存在しない世界」へと突き落とす。
自動車が行きかう夜の町のマンホールから顔を出すジゼル。彼女が迷い込んだ愛のない恐ろしい世界こそ、現代のニューヨークだった。ここから映画は俳優による実写となる。
妻に去られて幼い娘と二人暮らしのロバートは離婚専門弁護士で、たまたま町をさまようジゼルに出会い、これを助ける。単純であどけないおとぎの国から抜け出した乙女と、ぎすぎすした現代都市ニューヨークのミスマッチ。
ジゼルを追って、やはりニューヨークに現れたエドワード王子の道化ぶり。女王に命じられジゼルを毒りんごで殺害しようと企む従僕ナサニエル。
言葉が急に歌になったり、動物たちと会話したり、この変な女性にとまどいながらも、現実主義のロバートの心が不思議にときめき、世知辛いニューヨークがほんの少しだけ、夢のある世界に変わっていく。そして、王子との永遠の愛を夢見ていた単純なジゼルの心にも変化が。これはファンタジックなラブコメディであり、ディズニーによるディズニーのセルフパロディでもあるのだ。
それにしても、ジゼルのエイミー・アダムス、王子のジェームズ・マースデン、従僕のティモシー・スポールなどディズニーアニメから抜け出てきたようなキャスティングの妙。そして、現実世界に現れた女王の実写がスーザン・サランドンとは、実に見事。その後の『シンデレラ』『マレフィセント』『アラジン』などの実写化は、この『魔法にかけられて』がきっかけかもしれない。
魔法にかけられて／Enchanted
２００７ アメリカ／公開２００８
監督：ケヴィン・リマ
出演：エイミー・アダムス、パトリック・デンプシー、ジェームズ・マースデン、スーザン・サランドン、ティモシー・スポール、イディナ・メンゼル
大河ドラマウォッチ「青天を衝け」 第12回 栄一の旅立ち
栄一（吉沢亮）が家を出て行くことについて、女たちがしゃべっています。栄一の母のゑい（和久井映見）が、夫の市郎右衛門（小林薫）も侍になりたがっていたことを話し始めます。本ばかり読み、武芸を学んで、いつか武家になるとずっといっていた。婿に入ってからは、百姓に専念をした。ゑいは市郎右衛門に聞いたことがあった。お武家様にならなくて良かったのか、と。市郎右衛門はいった。
「運良く、お武家様の端くれに加わったとしても、才覚で出世ができるわけでもねえ。その点、百姓は、この腕で勝負ができる。こっちのほうがよほどやりがいがあらあ」
栄一の姉のなか（村上絵梨）がいいます。
「とっささまは百姓の仕事に誇りを持ってるんだねえ」
栄一の妹のてい（藤野涼子）もいいます。
「まっこと、男の中の男、百姓の中の百姓だに」
だから市郎右衛門も、根の部分で、栄一の気持ちが分かってしまったのかも知れない、とゑいは結びました。
寝ようとする栄一に、妻の千代（橋本愛）がいいます。
「お前様。一つだけ、お願いがございます。うたを抱いてやっていただけませんか。うたが生まれてから、お前様はまだ一度もうたを抱いておりません。あなたの子です。どうか旅立たれる前に、一度でも、お前様のぬくもりを」
しかし栄一は千代と、うたに背を向けて、黙って横になってしまうのでした。
栄一と喜作は、再び江戸に来ていました。どうも街の人々の視線がおかしいのです。侍の二人組が、物陰から二人を見ています。物売りの様子もどこか変です。栄一と喜作は武具屋に入りませんでした。しかし何人かの者が二人を取り押さえようと迫って来ます。二人は別々に逃げます。逃げる栄一の進路を、立派な着物の男がふさぎます。栄一を家の中に押し込むのです。家の中にいたのは、平岡円四郎（堤真一）でした。栄一は円四郎にいうのです。
「俺は百姓ではありますが、ある志（こころざし）を抱き、命をかけ戦うつもりでおります。それを邪魔されるわけにはいかねえ。だから恥ずかしながら逃げたんです」
「ほほう。百姓が命をかけて戦うってか」
「はい。そうです」栄一は円四郎に向き直ります。「俺は百姓の志が、お武家様のそれより下とは思っておりません。俺たちは、普段は鍬（くわ）をふるい、藍を売り、その合間に儲けた金で、日の本のために戦う支度をしております。百姓だろうが、商い人だろうが、立派な志を持つ者はいくらでもいる。それが、生まれつきの身分だけで、ものもいえねえのがこの世なら、俺はやっぱり、この世をぶっ潰さねばならねえ」
「なるほど。こりゃおかしいや」
しかし円四郎に笑う様子は見られません。満足そうにうなずきます。そこに喜作も連れてこられるのです。円四郎は真面目に話します。
「そんなでっけえ志があるってんなら、おめえらいっそ、俺のもとに仕えてみてはどうだ。今、ちょうど、家臣を探してたとこなんでえ。おめえらの狙いが何かは知らねえが、おめえが思うよりずっと、世の中は大きく動いている。だがお前のいうとおり、百姓の身分では、もとよりそれを見ることも、知ることもできぬだろう。でっけえことしてえんなら、まっ、文句はあるだろうが、武士になっちまった方がいい。それにもし万が一、おめえらがぶっつぶしてえってのがご公儀だというなら、わが殿がいるところが、江戸のお城のど真ん中だ。手っ取り早くぶっ潰しにいくにゃあ、もってこいの場所だぜ。どうだい。どうせでっけえ事をしてみてえなら、俺んとこ来なよ」
信用しきれない栄一と喜作は、田舎に仲間もいるし、などと断ります。円四郎は去って行くとき、自分の身分を明かします。二人は一橋家の名を聞いて驚くのでした。
栄一たちの攘夷決行の日が近づいてきます。血判状には多くの人名が記されました。そこに長七郎（満島真之介）が帰ってくるのです。惇忠（田辺誠一）がいいます。
「知っての通り、来月十二日。死を覚悟した我ら六十九人で高崎城を乗っ取り、横浜へ向かい、焼き討ちして異人を斬り殺す」
栄一が続けます。
「武器も不足なくそろった。道場には、刀が七十振りと、槍が……」
「これは暴挙だ」栄一をさえぎって長七郎がいいます。「兄ぃのはかりごとは間違っている。俺は同意できぬ。七十やそこらの烏合の衆が立ち上がったところで何ができる。幕府を倒す口火どころか、百姓一揆にもならねえ」
いきり立つ仲間を押さえて栄一が聞きます。
「ならば、百人集まればいいのか。それとも千人か。ならば大丈夫だ。俺たちは、六十九人だけじゃねえ。立ち上がれば、俺たちの意気に応じて、あまたの兵が……」
「いいや、集まらねえ。こんな子供だましの愚かなはかりごとは、即刻やめるべきだといっているんだ」
「なぜそう思う、長七郎」惇忠が穏やかにたずねます。「長州や薩摩は、エゲレスやフランスと立派にたたかったというではないか」
「立派？ 立派どころか、薩摩はエゲレスの軍艦に撃ち込まれ、もう攘夷を捨てた。それだけじゃねえ。八月には大和で、千人以上もの手練れの同志が挙兵したが、あっという間に敗れた。主だった者は皆、無残に死んだ。長州も攘夷派の公家衆も皆、京から追い出され、雨の中、逃げ落ちたんだ。しかも、その命を下したのは天子様だという。天子様は攘夷の志士よりも幕府を選んだ。なぜだ。天子様のための義挙が、なぜこんなことに。こんな時勢で誰が俺たちに加勢する。兄ぃのはかりごとは、訥庵先生に劣らず、乱暴千万だ」
「命が惜しくなったのか、長七郎」栄一が声を上げます。「日の本は幕府のもんでも、公家や大名のもんでもねえ。百姓や、町人やみんなのもんだ。だから俺たちはそれを救うために、世間の笑いものになろうが愚かといわれようが、例え死んでも、一矢報いてやろうと覚悟したんでねえか」
長七郎は立ち上がります。
「俺の命は惜しくはない。裏切り者と恨むのなら、甘んじてお前たちの刃（やいば）で死んでやる」長七郎は座り込みます。「お前たちが暴挙でそろって打ち首になるよりはましだ。俺は命を捨てでも、お前たちを思いとどまらせる」長七郎は取り乱したように涙を流します。「俺は今、ただもう、お前たちの尊い命を、犬死にで終わらせたくねえんだ。なぜそれが分からねえ」
そして長七郎は駄々っ子のように泣きわめくのでした。
焼き討ちは取りやめになりました。
栄一は中の家（なかんち）に帰って来ます。うたを抱いた千代と話します。
「話していてすぐに気がついたんだ。長七郎の方が正しいと。すぐには飲み込めなかった。でも間違ってた。浅はかだった。俺は間違ってたんだ。自分の信じた道が間違っていたなんて」栄一は千代に向き直ります。「それだけじゃねえ。俺はとんだ臆病者だ。俺は、うたの顔をまともに見ることができなかった。怖かった。このちっちぇえ、あったけえのをこの手に抱いて、穴が開くほど見つめて、慈（いつく）しんで慈しんで。それを」栄一の目に涙が浮かびます。「市太郎の時みてえに失うのが怖かった。あんな思い二度としたくなかった。その上、父親の役目も果たそうとせず、命を投げだそうとしたんだ。うたにあわせる顔がねえ。でも、かあいいな」栄一は千代に抱かれた娘を見つめます。「うた。お前、なんてかあいいんだ」
千代は栄一にうたを抱かせます。栄一はうたに語りかけます。
「許してくれ、うた。お前のとっさまは臆病者だ。臆病者の愚かでみっともねえ、口ばっかりのとっさまだ」栄一は嗚咽（おえつ）します。「死なねえで良かった」
千代は微笑み、栄一を慰めます。栄一は決意の表情になります。
「もう、うたを抱いたからには、俺は、みずから死ぬなんて二度といわねえ。どんなに間違えても、みっともなくても、生きてみせる」
その栄一の背中を、千代は優しく、さすります。そして涙を流し、栄一の肩にもたれかかるのでした。
栄一は横浜焼き討ち計画のことを市郎右衛門に打ち明けます。長七郎の助言もあって、その企（くわだ）ては取りやめになった。市郎右衛門には謝らなければならないことがある。商いの金をごまかした。その金で刀を買ったりした。そして気をつけてはいたが、八州回りに目をつけられた。企ては取りやめても、このままこの村にいたら迷惑をかける。
「喜作とこの村を出て、京に向かおうと思う。今、まつりごとは江戸から京に移ってる。京でもう一度、俺たちが天下のために何ができるのか、探ってみてえんだ」
市郎右衛門はあきれたようにいいます。
「お前は、はあ、百姓じゃねえ。俺はもう、お前のすることに是非はいわねえ。それでこの先、名を上げるか、身を滅ぼすか、俺の知るところではねえ。ただし」市郎右衛門は栄一に向かって座り直します。「ものの道理だけは踏み外すなよ。あくまで、道理は踏み外さず、真（まこと）を貫いたと、胸張って生きたなら、俺はそれが、幸か不幸か、死ぬか生きるかにかかわらず、満足することにすべえ」
そして市郎右衛門は、栄一の前に銭の袋を置くのでした。
徳川慶喜（草彅剛）は、京に向かい、天子の補佐をすることになります。
『映画に溺れて』第408回 プリシラ
第408回 プリシラ
平成八年一月（１９９６）
池袋 文芸坐２
ドラッグクイーンが主人公の映画といえば、やはり真っ先に思い浮かぶがのが三人組がオーストラリアの砂漠を行く『プリシラ』である。
渋い初老の敵役テレンス・スタンプが演じる女装の麗人を目にするだけでも価値のある佳作。あとのふたりも、この映画の後、『マトリックス』の悪役や『ロード・オブ・ザ・リング』の妖精王で名をあげるヒューゴ・ウィーヴィングと、やはりこの映画の後に『Ｌ．Ａ．コンフィデンシャル』の警官役で有名になるガイ・ピアース。この三人がゲイの役、今思うとすごいキャスティングである。
中でもテレンス・スタンプは品のいいクイーンぶりで、立ち居振る舞いは往年の美人スターを思わせる。
最初の場面。自由に生きる女性の心情を歌った『愛はかげろうのように』の曲、口だけぱくぱくで歌っているように見せる厚化粧のヒューゴ・ウィービング。このステージのシーンで思わず引き込まれる。
オーストラリアの都会でゲイバーに出演している三人のドラッグクイーン。恋人に死なれて失意の初老バーナデット、妻も子もある中年ミッチ、筋肉質の若いフェリシア。
この三人が地方のホテルのショーに出演するため、チャーターしたバスで砂漠を越える。バスにつけられた名前がプリシラ号。
途中で立ち寄る田舎町では、どこも蔑視と好奇心の入り交じった差別ばかり。タフで図々しいつもりの目立ちたがり三人組も、やはり傷つく。
妻子と再会し、息子と心を通わすミッチ。旅先で新しい恋を見つけるバーナデット。コメディだが、ゲイを茶化した悪ふざけではなく、心温まる人間ドラマになっている。
それにしてもこの三人が歌に合わせて踊る場面のなんと楽しいことか。
プリシラ／The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert
１９９４ オーストラリア／公開１９９５
監督：ステファン・エリオット
出演：テレンス・スタンプ、ヒューゴ・ウィーヴィング、ガイ・ピアース、ビル・ハンター、サラ・チャドウィック、マーク・ホルムズ、ジュリア・コルテス、ケン・ラドレイ
書評『義士切腹』
書評『義士切腹 忠臣蔵の姫 阿久利』
書名『義士切腹 忠臣蔵の姫 阿久利』
著者 佐々木裕一
発売 小学館
発行年月日 2021年4月28日
定価 ￥1600Ｅ
“さまざまなる忠臣蔵”がある。家を捨て、故郷を捨て、浪人に身をやつして討ち入りを果たした者たちの「正伝」があり、討ち入りに参加しなかった者たちに焦点を合わせた「異伝」があれば、浅野内匠頭(たくみのかみ)長矩(ながのり)の後室・瑤泉院(ようぜんいん)、内蔵助の妻リクなどをヒロインとした「女忠臣蔵」もある。一生を瑶泉院に仕え尽くした備後(びんご)国三次(みよし)藩士の落合(おちあい)与左衛門(よざえもん)を陰の主人公とした本書は「女忠臣蔵」のひとつに数えられるだろうが、通り一遍の“忠臣蔵もの”ではない。なぜなら彼は三次から阿久利に従って上京した養育係の家臣であり、四十七士の一人ではないからだ。
本書は2019年12月14日に刊行された『忠臣蔵の姫 阿久利』の続巻である。
前巻では、備後国三次藩5万石藩主の浅野長治の三女として三次で生を享けた阿久利(のちの瑶泉院)４歳が、延宝４年(1676)春、播磨国赤穂藩５万３千石藩主・浅野長矩に嫁ぐべく、三好を旅立ち、江戸赤坂今井谷(いまいだに)の三次浅野家の下屋敷へ召し出されるところから、元禄14年（1701）3月のいわゆる播州赤穂事件によって、鉄砲洲の赤穂藩上屋敷を出て、実家の三次浅野家下屋敷に向かうまでを描いている。
続巻である本巻は、三次藩下屋敷のもどった阿久利２９歳が１年１０か月後の大石内蔵助(おおいしくらのすけ)良雄(よしお)らの高家肝煎吉良(きら)上野介(こうずけのすけ)義央(よしなか)邸への討入りを見届け、正徳４年(1714)４２歳の波乱の生涯を終えるまでを描いている。
瑤泉院といえば、討ち入り直前に大石良雄が赤坂・南部坂の瑤泉院のもとに赴くという「南部坂雪の別れ」のシーンが有名だが、「南部坂雪の別れ」は事実ではなく、浅野家改易後に大石が瑤泉院に拝謁したのは、討ち入り直前ではなく、討ち入りから１年以上も前の元禄14年(1701)１１月１４日のことであったという。
では、瑤泉院は浪士たちの吉良邸討ち入り計画をいつ知ったか。前巻を通じての主な登場人物として、落合与左衛門と仙桂尼の二人の存在は欠かせない。なぜなら、阿久利は二人を通して、大石ら義士とかかわりを持ち、接触するからである。
仙桂尼は鉄砲洲の屋敷で仕えてくれていたおだいで、今は増上寺塔頭にて仏に仕えている女僧、しかも将軍綱吉の生母・桂昌院の覚えめでたき者であるがゆえに、阿久利の桂昌院への謁見の設営を何度も任される。
阿久利の胸にあるのは、「御家再興」の四文字。良人長矩から「家臣が命を落とさぬよう」と遺言されている阿久利は、「子と思う家臣たちの寄る辺となる御家を再興せねば、良人は成仏できぬ」と念仏する一方、浪士らの仇討ちを思い止まらせるべく、桂昌院へ御家再興の嘆願をはじめる。
元禄１５年２月１５日、山科会議。「討ち入りを見送り、御家再興の道を探るという結果は、吉良方を欺くためではないか」と阿久利は落合に問い質す。つぎに、高田郡兵衛が脱盟した。このことから「仇討ちが具体的に進んでいること」を知った阿久利は「仇討ちのことを、どうして教えてくれなかったのです」と落合を叱る。
７月１９日、長矩の弟で養嗣子としていた浅野大学の処分が決まる。この瞬間に、阿久利の奔走も虚しく、御家再興の望みは絶たれるが、阿久利は「大石殿が大学殿の処遇を不服として、安兵衛殿と動く恐れがある」と察し、「何としても、止めるのです」と落合に指示する。が、「もはや、止めることはできませぬ」と落合。
７月２８日、京都円山の会合で、大石はついに本心を明かす。大石は阿久利の御家再興に奔走する姿をしり目に、初めから吉良を討つと決めていた。
１２月９日、磯貝十郎左衛門が大石の落合宛ての手紙を持参して、阿久利を訪ねる。討ち入りが決まったと確信している阿久利はその４８人の名の書かれた手紙を見、「止めたくとも、今となっては術がないのか」と手の震えが止まらない。
＜忠臣蔵もの＞歴史小説は“従来の了解事情”を覆し、“新しい視点”で真実に迫ろうとして今後とも尽きることなく書き繋がれていくであろうが、本書における新しい視点と言えば、討ち入りと吉良上野介の描かれ方も特筆するに値する。
「内匠頭が亡くなって１年と１０カ月が過ぎていたこともあり、討ち入りはないものと油断していた吉良家の家臣たちに、戦備えをしている者は誰一人いない」とする背景描写。さらに、吉良上野介の最期のシーンでは、大石に、「『おのれ上野介、遺恨、覚えたるや！』(と叫ばせ、それを耳にした)「上野介は、松の廊下で聞いた内匠頭と同じ言葉に、息を呑んだ」とする。このわずか二行の文章が絶妙である。
浅野内匠頭はなぜ刃傷に及んだか。事件の発端となる肝心かなめのことが謎に包まれているが、本書においても、結局不明のままに止めている。
三次下屋敷に出戻った阿久利に対して養母は、「どうして内匠頭殿を止められなかったのです。仲睦まじいと聞いていましたが、そうであるならば、夫の異変に気付くはず。違いますか」と迫る。
将軍綱吉の佞臣で元禄期の幕政を牛耳ったお側御用人・柳沢(やなぎさわ)吉保(よしやす)は即日切腹を綱吉に進言した張本人である。もともと吉良に贔屓する悪役として存在するというが従来の吉保像だが、「四十六士の命を助けたいなら、仇討ちを命じたと言え」と阿久利を恫喝する吉保が不気味である。吉保と阿久利の問答、駆け引きが面白い。
「内匠頭が刃傷に及んだ理由に、心当たりがあるからではございませぬか。言われては不都合なことが、あったのでは」と吉保の口封じを疑う阿久利に、「そちは内匠頭と仲睦まじかったそうだが、まことであれば、上野介殿を恨む理由を聞いていたはず」と応ずる吉保。吉保ははぐらかしているのか、本当に知らないのか。それとともに、吉保と養母の阿久利への問いが図らずも同じであることが何とも意味深い。
一方、策を弄して阿久利を陥れようとする吉保を「それは上様の思し召しではなかろう」と一喝、叱責して阿久利の窮地を救う桂昌院がいる。「義士切腹」後、阿久利は事件に連座して伊豆大島へ遠島になった赤穂浪士の遺児たちの赦免嘆願に奔走している。その際、頼りとしたのは他ならぬ桂昌院であった。
四十六士や浪士の遺児たちの「赦免」に関して、綱吉が次期将軍家宣(いえのぶ)に「本心」を伝えるシーンがある。綱吉の末期の政治情勢を巧みに抉り出し描いているのであるが、これまた微妙な人物造形といえる。
内匠頭刃傷についての作家の見解は結局、「刃傷に及んだ理由を、言わなかったのは、御公儀に訴えたとしても、釈明にしかとってもらえぬから。釈明が命乞いと取られれば、赤穂浅野の家名に傷が付くと考えたのでは」との仙桂尼の発言に込められているとみるべきなのであろうか。
阿久利が活躍する主な作品をふりかえる。湯川裕光の『瑶(よう)泉院(ぜいいん)』（新潮社 1998年）は題名そのもの瑶泉院が主人公で、瑶泉院は大石内蔵助らを陰になり日なたになって支え一党の討ち入りの絵図を描いているとする大作である。諸田玲子の『おんな泉岳寺』（集英社 2007年）は高輪泉岳寺を舞台とし、夫の運命に翻弄される二人、浅野家の阿久利と吉良家の未亡人富子を対峙させた作品で、しみじみとした人生観照を味わうことができる。諸田玲子の『四十八人目の忠臣』(毎日新聞社 2011年)はかつて瑶泉院に仕えたきよを主人公としている。磯貝十郎左衛門の恋人のきよは、後に６代将軍家宣の側室で７代将軍家継の生母となる月光院であるが、「四十八人目の忠臣」は他ならぬ瑶泉院であるとする作品である。
こうした先行作品と比較して読めば、本書から、柳沢吉保や桂昌院と互角以上に渡り合った阿久利のしたたかかつ健気な生き方が浮かび上がるであろう。
佐々木裕一は１９６７年、広島県三次市の生まれ。阿久利と同郷出身の佐々木の「忠臣蔵」に対する作家的関心度の深さには並々ならぬものがあったのであろう。亡き夫との約束を守るため、家臣の助命に人生を懸けた悲姫を生身の女性として蘇らせ“忠臣蔵の世界”をさらに味わい深いものにしている。
（令和3年4月26日 雨宮由希夫 記）
大河ドラマウォッチ「青天を衝け」 第11回 横濱焼き討ち計画
栄一（吉沢亮）は上州に逃がしたはずの長七郎（満島真之介）が、江戸に向かおうとしていることを知ります。
「長七郎が危ねえ」
と、栄一は夜道を駆け出すのでした。
長七郎は熊谷の常宿を発とうとしていました。そこに栄一が駆け込んできます。
「栄一、どうした。なぜここに」
倒れ込む栄一に長七郎は声を掛けます。
「お前こそ、どこに行く気だったんだ」栄一は起き上がろうとします。「やっぱり、江戸に出る気だったのか」
「兄ぃにいえばまた止められるに決まってる。こんな時にいつまでも上州に安穏（あんのん）としておられるか」
長七郎は出かけようとします。栄一は声を掛けます。
「河野が死んだ」
河野とは、江戸の思誠塾の筆頭のような存在だった人物です。長七郎も思誠塾で学んでいました。栄一は話します。安藤対馬守を襲ったが、襲撃者全員が護衛に斬られた。安藤は取り逃がした。江戸ではその一味を探そうと、火のついたような騒ぎになっている。そんな中に江戸に行くのは、命を捨てに行くようなものだ。
「俺はもとより命など惜しくはない。俺がいれば、たとえ……」
栄一は長七郎の言葉をさえぎります。
「だからそれが無駄死にだといってんだい」
「何だと」
栄一は激高する長七郎の肩をつかみます。
「分かってくれ、長七郎。生き残ったお前には、今、生きている俺たちには、河野の代わりに、為すべき定めがまだあるはずだ」
長七郎はわずかにうなずきます。荒い息をつき、栄一から離れます。その悔しさに栄一の襟首を持って揺さぶり、涙を流すのでした。長七郎は一旦、京に逃れることになりました。
その一ヶ月後のことです。栄一の妻の千代（橋本愛）が子を産みました。栄一は子を抱いて妻にいいます。
「やったぞ、お千代。俺たちの子だい」
栄一の伯父の宗助（平泉成）が、歩けるようになった千代にいいます。
「これで中の家（なかんち）は安泰だい。よく働き、良く儲け、いいおとっつあんじゃねえか」
「まことに」
千代も笑顔で答えます。栄一の父の市郎右衛門がいいます。
「これも、お千代と（生まれてきた）市太郎のおかげだい。これで攘夷がどうのなんて戯（ざ）れ言は、はかなくなるだんべ」
栄一は夜、そろばんをはじいていました。銭を分けて小袋に詰めてゆきます。栄一はしばらく考えた後、小袋の一つを懐にしまうのでした。
栄一は尾高惇忠（田辺誠一）のところに来ていました。喜作（高良健吾）の姿もあります。惇忠は語ります。
「目的は、攘夷遂行と、封建打破。栄一のいうように、幕府が腐ったのは封建制の弊害（へいがい）だ。幕府を根本から正し、国を一家のように、家が国、国が家であるようにして、はじめて攘夷が為る。そのためには、天下の耳目を驚かす大騒動を起こし、世間を目覚めさせなくてはならねえ。そこで俺は考えた。異人の商館のある横浜を、焼き討ちにする」
「焼き討ち」
意気込んだように喜作がいいます。
「そうだ。横浜の異人の居留地を、異人ごとすべて焼き払う」
栄一がいいます。
「そうか、一歩、横浜がやられりゃ異国が黙って見てるはずがねえ。異国は幕府を責め、幕府はそれを到底支えきれず転覆（てんぷく）する」栄一は二人を見回します。「そうなった暁には、いよいよ忠臣である俺たちが、天子様をいただき、王道をもって天下を治める」
「よし、やってやんべえ」
喜作もいいます。長七郎に文（ふみ）を送ろうということになります。この実行には長七郎が必要です。惇忠が宣言します。
「俺たちは、この北武蔵から攘夷を決行する」
文久二年（1862）。徳川慶喜（草彅剛）は、将軍後見職に任命されました。薩摩の島津久光が、大軍を率いて江戸に入り、幕府に圧力を掛けてのことでした。
江戸の薩摩藩邸に慶喜は来ていました。久光のおかげで幕府の要職に復活した松平春獄(要潤)もいます。久光はいいます。
「こん先は、我らで力を合わせ、ご公儀を動かし、攘夷を行いもうそう」
それに対して慶喜はいい放ちます。
「攘夷､攘夷とおっしゃるが、攘夷が可能だと本気で思われているのか。攘夷などもはや詭弁(きべん)。父が攘夷、攘夷と申したのも、ひとえに国が辱(はずかし)められるのを恐れたためだ。いまだ兵備とて足りず、異国に攻められればひとたまりもない。それを知りながらあなたは、その場逃れの空虚な妄想をしているだけではございませぬか」
「将軍後見職も飾り物であった。薩摩は、私や越前殿(松平春獄)を、みずからの覇権のために利用しようとたくらんでいるのみ。公儀も、わが名を、朝廷のご機嫌取りに都合よく使おうとしている」
血洗島では、息子の生まれたことで栄一は浮かれていました。ところが家に帰ってみると様子がおかしいのです。千代が「はしか」にかかっていたのでした。息子の市太郎は亡くなりました。栄一は息子の遺骸を抱いて泣き崩れるのでした。
この年の暮れまでに、関東では、はしかとこれらで20万人もの死亡者が出ていました。
栄一は惇忠のところに来ていました。血判状に血印を押します。惇忠が宣言します。
「まずはこの先、高崎城を乗っ取る」
栄一が言葉を継ぎます。
「岡部の陣屋では小さすぎるからな。ここから七里の、松平右京之介八万二千五石の高崎城を襲撃し、城を制圧して武器弾薬を奪い、そこを本拠地に決起するんだい」栄一は地図を指でたどります。「城を奪ったら幕吏の守りが一番手薄な鎌倉街道を横浜に向け、一気に進撃する。そして横浜を焼き払い、夷狄を討つ」
惇忠がいいます。
「横浜をとことん燃やすには、火の早く回る時節でなければならねえ。今年の冬至、十一月十二日の決行としよう」
栄一がいいます。
「死の覚悟をもってすれば、きっと爪痕を残せる。俺たちは、命をかけ、国のために一矢報いることができりゃそれでいい。それで十分だ」
そして年の明けた文久三年（1863）。京では過激な志士たちが「天誅（てんちゅう）」と称し、和宮降嫁に力を貸した者や、開国に賛成する者に次々と危害を加えました。そしてその首が慶喜に届けられることもあったのです。攘夷決行の血祭り、お祝いのしるしとして、一橋殿へご披露くださるべく候、との文（ふみ）が添えられていました。
この京の攘夷運動の先頭にいたのは、長州の志士と、彼らに持ち上げられた公家の三条実美でした。三条は慶喜にいつ攘夷を行うのかと迫ります。慶喜は近臣にこぼします。
「もう無茶苦茶だ。イギリスは軍艦を率いて攘夷事件の賠償金を支払えと脅してくる。そんな中、朝廷は、早く攘夷をせよとのたまう。攘夷、攘夷、攘夷。攘夷など詭弁だとなぜわからぬ。私には天子様が、今、日本に起っていることをすべてお分かりの上で攘夷とおおせられているとは決して思えぬ」
そんな慶喜にうれしい出来事が起ります。平岡円四郎（堤真一）が慶喜に仕えるために戻ってきたのです。
栄一と喜作は、仲間を募り、武器を集めるため、江戸に来ていました。武具屋に入ります。刀を買いたいと率直にいいます。商人はいぶかしみます。
「失礼でございますが、お客様は、お武家様ではございませんな」
栄一は商人の前に銭の袋を置いていいます。
「日の本はお武家様だけのもんじゃねえ。俺たちにも志（こころざし）はあります」
「何です、志って」
商人は笑みを浮かべてたずねます。ひるむこともなく栄一は述べます。
「今、すっかりよどんで沈みかけちまってるこの国に、一石を投じることです。この国をよみがえらせることです」
商人は二人を奥に案内します。そこはおびただしい武具が並べられた倉庫でした。商人はいいます。
「近頃じゃ、威張り腐った貧乏な侍が、金を払わねえで俺たち町人にたかってきやがる。あれに比べたら、お前さんたちの方がよっぽど気持ちがいいよ。あなた方の、志とやらに乗らしてもらいましょう」
商人は栄一に刀を差し出すのでした。
栄一たちが集めた武器は、ひそかに惇忠のもとに送られました。血洗島やその周辺からは、計画に参加したいという者が続々と集まっていました。
栄一たちが焼き討ち計画にのめりこむ一方で、日本と外国の関係は刻々と変化していました。長州藩や薩摩藩は、イギリスをはじめとする諸国の艦隊との戦いに敗れ、攘夷は無謀であることを知りました。京でも、過激な攘夷を唱える公家や志士たちが突然追放され、事態は混とんとしていました。
そんな中、栄一と千代は新たな命を授かりました。しかし娘の、うた、を見る栄一には、あきらかに失望の表情が浮かんでいました。
夜、栄一は父の市郎右衛門の前に膝をつきます。
「とっさま、俺を、この中の家から勘当してください。こんな乱れた世の中になっちまった以上、もう安穏とはしていられねえ。家を出て、天下のために働きてえと思う」
「天下だと、お前、何をする気だ」
「それはいえねえ。しかし、天下のために働くとあっては、この家に迷惑をかけるかもしれねえ。どうか、おていに婿養子をとって、家を継がせてください」
栄一は深く頭を下げるのでした。母のゑいが栄一の背後からいいます。
「苦労もあるけど、一家みんなで働いて、村のみんなと助け合って、いい暮らしだよ。そのうえ働き者の嫁がいて、あんなかわいい子まで生まれて、あんたこれ以上、何がたりねえっていうんだい」
頭を下げたまま栄一は母にいいます。
「すまねえ、かっさま。俺一人満足でも、この家の商いがうまくいっても、この世の中みんなが幸せでなかったら、俺はうれしいと思えねえ。みんなが幸せなのが一番なんだ」栄一は顔を上げます。「俺は、この国が間違った方向に行こうとしてるっつうのに、それを見ねえふりして、何でもねえような顔して生きていくことは決してできねえ。何度も、何度も胸に手を当てて考えた。でも俺は、この世を変えることに命をかけてえ。この村にいるだけでは決してできねえ、大義のために生きてみてえんだ」
皆が黙り込みます。栄一は再び深く頭を下げます。すると妻の千代が栄一の隣に座り、共に市郎右衛門に頭を下げるのでした。
「私からも、お願いいたします。栄一さんはこの日の本のことを、おのれの家のように、一家のように、大事に思っていらっしゃるんです。家のことに励むみてえに、この日の本のために懸命に励みてえって。ひとつだけじゃない。どっちも、どっちもに、栄一さんの道はあるんです」
市郎右衛門はいいます。
「強情っぱりのお前のことだ。俺が何をいおうが、しまいには思うようにするんだんべ。もう、お前という息子はいねえものと思って、俺が十年若返って、働くことにすらあ。俺は、政(まつりごと)がどんなに悪かろうが、百姓の分は守り通す。それが、俺の道だ。栄一、お前はお前の道を行け」
『映画に溺れて』第407回 ステージ・マザー
第407回 ステージ・マザー
令和三年三月（２０２１）
日比谷 ＴＯＨＯシネマズシャンテ
コロナ禍でハリウッド大作がほとんど映画館で上映されない状況が続く。逆に、今は地味な佳作を映画館で観ることのできるチャンスかもしれない。そんな一本がカナダ映画の『ステージ・マザー』である。
テキサスの田舎町に住む初老のメイベリンはごく普通の専業主婦で、地元の教会の聖歌隊の指揮を受け持っていた。そこへ突然、息子リッキーの死の知らせが届く。リッキーは若い頃に父親と対立して家を捨て、音信不通となっていたのだ。
死んだ息子をなおも嫌い続ける夫の反対を押し切って、メイベリンはひとりサンフランシスコで執り行われる葬儀に向かう。
教会に集う女装の男たち。葬儀はさながらゲイバーのショウタイムのようだった。思わず飛び出してしまうメイベリン。
リッキーはゲイだった。夫はそれが許せず、メイベリンは息子を愛してはいたが、やはり認めたくなかった。そのためにリッキーはサンフランシスコでゲイバーの経営者となっても、死ぬまで両親と会うことはなかった。
息子の死によってゲイバーを相続したメイベリンは、息子の恋人で店のパートナーでもあったネイサンに敵視されながらも、聖歌隊で培った指導力でドラッグクイーンたちの魅力を引き出し、落ち目のゲイバーを人気スポットとして成功させる。が、結局は店をネイサンに譲ってテキサスの田舎に帰って行く。
なにか、似たような話があったな。
ジェームズ・スチュアート主演のコメディ西部劇『テキサス魂』を思い出した。
テキサスの野暮なカウボーイが双子の兄の死で、町の売春宿を相続する。そこでいろいろと事件があって、最後には店を娼婦たちに譲り、テキサスに戻るという話。どちらもテキサスつながり。関係ないかな。
ステージ・マザー／Stage Mother
２０２０ カナダ／公開２０２１
監督：トム・フィッツジェラルド
出演：ジャッキー・ウィーバー、ルーシー・リュー、エイドリアン・グレニアー、マイア・テイラー、アリスター・マクドナルド、オスカー・モレノ、ジャッキー・ビート
書評『作家という生き方』
書 名 『作家という生き方 評伝高橋克彦』
著 者 道又 力
発行年月日 ２０２１年４月２５日
定 価 本体１７００円（税別）
発 売 現代書館
岩手県釜石市生まれで現在も盛岡市に居を構えて書き続けている高橋克彦の「評伝」が刊行された。
著者は高橋克彦の秘書兼運転手兼弟子にして、盛岡文士劇の脚本を長く手がけている脚本家の道又力(みちまたつとむ)である。
ＳＦ、ホラー、本格推理小説、冒険小説、伝奇小説、歴史小説、時代小説とほとんどのジャンルを手掛け、それぞれに名作が軒を並べている高橋克彦は１９８３年『写楽殺人事件』で第２９回江戸川乱歩賞を受賞し作家デビュー、１９９２年『緋(あか)い記憶』で第１０６直木三十五賞を受賞 (１９９２年)、かつ、吉川英治文学新人賞(１９８６年)、日本推理作家協会賞(１９８７年)、吉川英治文学賞(２０００年)、ＮＨＫ放送文化賞(２００２年)、日本ミステリー文学大賞(２０１２年)、歴史時代作家クラブ賞実績功労賞(２０１３年)など、賞という賞を総なめにしている。
「こんなにも多面的に才能を発揮し得た作家はこれまでいなかったし、今後も現れないだろう」と道又が記すように、各分野で頂点を極めた大作家である。
道又は誕生から今日までの克彦の半生を克彦の作品を引用し、克彦の秘蔵写真70枚ほどを織り込みながら綴っていく。このオムニバス形式はきわめて刺激的かつ魅力的である。引用する作品はかなり読み込まねば容易く引用できないであろう。加えて、評伝著述のための即席の取材インタビューではなく、長い歳月を通じ、過去と現在との往復を繰り返しつつ蓄積した「インタビュー」であるから、言葉に重みがある。時には、「見栄っ張りで思い込みの強い克彦」、「日本史の知識に欠落が多い克彦」などと決めつける毒舌の道又がいるのも愛嬌である。道又と克彦の遭遇はいつで、秘書になったのはどういう経緯かと想像しながら読むのも楽しい。本文中に固有名詞としての道又の登場はないが、克彦を長く支えてきた身近な存在である著者にして綴ることが可能な作品に仕上がっている。
構成は、「第一章 空飛ぶ円盤に導かれて――高校卒業まで。第二章 十年書くのを止めなさい――作家になるまで。第三章 岩手で物語を紡ぐ――作家になる。第四章 大衆文学の頂点を目指す――直木賞以後。第五章 大震災が変えた人生――あの日から」の５章構成。どの章から読み始めても面白いが、一つの読み方として「作家になる前の克彦」と「作家になった後の克彦」の２部に分けて読む方法があろう。
「作家になる前の克彦」――。少年克彦の贔屓は栃錦で若乃花は嫌いだった/線路に釘を置き、汽車に轢かせて手裏剣を作った/「笛吹童子」シャラーリ、ヒャリーコ/「ぼくらは少年探偵団」のＢＤバッチを２０、３０個も買い集めた。
母のこと/母の弟の木村毅(ロシア文学者)のこと/佐々木喜善は父方の祖父・高橋菊治の盛岡の医学校時代の友人であるという。
中二の冬、生まれて初めて生霊を見、高一では自分の生霊を見る/ホクサイ、フミ、タマゴら愛猫との交感など目には見えない世界が実在すると確信する克彦/一線を越えぬまま別れた初恋の人/医者を継ぐつもりではいたこと/ビートルズに会いにゆくべく、ソ連から欧州への大旅行を敢行/浮世絵との出逢いもすでに高校時代であること/浪人生活一年目の克彦を虜にした札幌の街の美しさと楽しさ/生涯の伴侶・市川育子との出会い/親の金で安逸を貪っていた時代、すれ違いざま「豚」と呟く父。脛をかじらせてくれた父への思い……。
配置された写真がこれまた絶妙である。生後まもなくから、小中高と、よくぞここまで豊富に残っているものか。「永遠のアイドル ミコちゃん」と並んで映る記念写真も。若き恋人・奥様の育子のなんと可憐で愛らしいことか(私はまだお目にかかったことがないが)。
まったく知らない克彦がいる。面白さ満載。克彦ファンにはたまらない。
「作家になった後の克彦」――。
担当編集者に「十年書くのを止めなさい」と言われたことや乱歩賞の記者会見での爆弾発言、『倫敦暗殺塔』で挫折感を味わうことのエピソードはつとに知られたものであるが、克彦の小説を読み続けている者だけが知る醍醐味を再度味わうことができる。
歴史小説とのかかわりでいえば次のエピソードもまた欠かせない。
京都大原の山中で道に迷った克彦はそこで出会った老婆の郷土愛に感銘を受け、生まれ育った郷土の歴史を知らねばならないことを知り、いずれは生まれ育った東北の歴史を題材に小説を書かねばと決意するのである。
本書は「評伝」の形式をとった優れた文芸評論でもある。
歴史小説と時代小説の違いを語ることは「歴史時代小説」なる奇妙な用語が存在するほどに難しいが、道又は、「克彦の場合、実在の人物を主人公に地方の視点から歴史をとらえ直すのは歴史小説、江戸を舞台に正義のヒーローを自由な発想で活躍させるのは時代小説、と使い分けている」と記す。なんとも明快この上なく、さりげないことか。目から鱗とはこのことである。
また、歴史小説を書く者は司馬遼太郎の呪縛から逃れられないのがほとんどである。次なる文章も見逃せない。
「『炎(ほむら)立つ』を執筆することで、克彦は新しい歴史小説の書き方を掴んだ。司馬遼太郎は常に歴史を俯瞰して書いた。(中略)克彦は『炎立つ』で、その書き方を捨てた。作者と違って、登場人物は自分の未来を知らない。その瞬間起きることに、その都度向き合って行動するだけである。克彦も同じ立場に自分の身を置いた。ある事件に遭遇した時、彼らがどう乗り越えるかを一緒に必死で考える。歴史が今まさに目の前で動いているところを、まるで目撃しているかのように書こうとしたのである。(中略)克彦はそれによって、ようやく司馬の呪縛を抜け出したのである」。
『炎立つ』は９３年放映の ＮＨＫ大河ドラマ原作となった作品である。奥州藤原一族の歴史を敗者である藤原氏側から描いた『炎立つ』を書き終えて、克彦はライフワークのテーマ、「敗者によって抹殺された蝦夷の歴史を掘り起こし、東北の誇りを取り戻すこと」を見つけたという。
締めくくりは３．１１ 東日本大震災である。著者は、この震災に遭遇した克彦が、小説がいかに無力であるかを痛感し、打ちのめされ、苦悩し続けながらも、作家という生き方を選んだ克彦を目の当たりにし、その上で、克彦と共に「だが、小説は無力ではけっしてない」と断言し、再び筆を執る不屈の克彦を描いている。本書の本題「作家という生き方」には東日本大震災が込められているのである。
一貫して盛岡にこだわり、盛岡で書き続ける克彦が「心の故郷は、私がかつて暮らした昭和３０年代の盛岡だ」と盛岡を語るシーンがある。
克彦は１９４７年(昭和２２)８月６日の生まれで、比べるのも烏滸がましいが評者(私)より２歳年上。同世代の私は当時を思い浮かべながら読んだ。とりわけ「作家になる前の克彦」は、故郷と心の故郷とは異なることにも思いを馳せつつ、「昭和世相史」として読みふけったことも蛇足ながら付記したい。
巻末に附された「高橋克彦全著作」も労作で貴重なものである。欲を言えば、「高橋克彦年譜」も欲しかったが。
長年、苦楽を共にした作家と秘書との阿吽の呼吸で醸し出される本音が随所に溢れている本書は史料性も高く、克彦の全てがわかる本として、克彦研究の基本書、必読書となるであろう。
道又力 は１９６１年岩手県遠野市生まれ。大阪芸術大学映像学科卒。脚本家。『文學の國いわて』(岩手日報社)、『芝居を愛した作家たち』(文藝春秋)などの著書がある。本書と共に紐解き、こころ篤き街・盛岡を堪能したい。
(令和3年4月21日 雨宮由希夫 記)
